1樓：匿名使用者
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。
雲間笑語，使君高會，佳人半醉。
危柱哀弦，豔歌餘響，繞雲縈水。
念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
小船在春江上飄蕩，像要把春江的水截斷，我躺在船裡，夢中看那翠壁紅樓在岸邊聳起。雲間笑語不斷，朋友在那會客呢，美人影影綽綽也像半醉的樣子。樂聲哀怨，歌聲傳的很遠，餘音嫋嫋。
我想，朋友啊，你都那麼大年齡了，還風流不減啊。突然夢醒，回頭想想，我還在春江水面上呢。
2樓：匿名使用者
蘇詞抄全
蘇 軾水龍吟萬里，不可到。天台有司馬子微，身居赤域，名在絳闕，可往從之。」自然乃還，受道於子微，白日仙去。
子微著《坐忘論》七篇，《樞》一篇，年百餘。將終，謂**曰：「吾居玉霄峰，東望蓬萊，嘗有真靈降焉。
今為東海青童君所召。」乃蟬脫而去。其後，李太白作《大鵬賦》雲：
「嘗見子微於江陵，謂餘有仙風道骨，可與神遊八極之表。」元豐七年冬，餘過臨淮，而湛然先生樑公在焉。童顏清澈，如二三十許人，然人亦有自少見之者。
善吹鐵笛，嘹然有穿雲裂石之聲。乃作《水龍吟》一首，記子微、太白之事，倚其聲而歌之。\\
古來雲海茫茫，道山絳闕知何處。人間自有，赤城居士，龍蟠鳳舉。清淨無為，坐忘遺照，八篇奇語。向玉霄東望，蓬萊晻靄，有云駕、驂鳳馭。
行盡九州四海，笑粉粉、落花飛絮。臨江一見，謫仙風采，無言心許。八表神遊，浩然相對，酒酣箕踞。待垂天賦就，騎鯨路穩，約相將去。
水龍吟（贈趙晦之吹笛侍兒）
楚山修竹如雲，異材秀出千林表。龍鬚半翦，鳳膺微漲，玉肌勻繞。木落淮南，雨睛雲夢，月明風嫋。自中郎不見，桓伊去後，知孤負、秋多少。
聞道嶺南太守，後堂深、綠珠嬌小。綺窗學弄，梁州初遍，霓裳未了。嚼徵含宮，泛商流羽，一聲雲杪。為使君洗盡，蠻風瘴雨，作霜天曉。
水龍吟（次韻章質夫楊花詞）
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。
水龍吟餘謫居於黃。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作。舟中人言：公顯方會客也。覺而異之，乃作此詞。公顯時已致仕在蘇州\\
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。雲間笑語，使君高會，佳人半醉。危柱哀弦，豔歌餘響，繞雲縈水。念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
推枕惘然不見，但空江、月明千里。五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子。雲夢南州，武昌南岸，昔遊應記。料多情夢裡，端來見我，也參差是。
3樓：匿名使用者
水龍吟作者：蘇軾
閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州1，作棲霞樓，為郡中勝絕。元豐五年，餘謫居黃。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作。
舟中人言：公顯方會客也。覺而異之，乃作此詞。
公顯時已致仕在蘇州。
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。
雲間笑語，使君高會，佳人半醉。
危柱哀弦2，豔歌餘響，繞雲縈水3。
念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
推枕惘然不見，但空江、月明千里。
五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子4。
雲夢南州5，武昌東岸6，昔遊應記。
料多情夢裡，端來見我，也參差是7。
註釋:1.閭丘孝終，字公顯，曾任黃州知州。致仕後歸蘇州故里。
2.指樂聲悽絕。柱，箏瑟之類樂器上的枕木。危，高。謂定音高而厲。
3.兩句用秦青"響遏行雲"典。《列子·湯問》：
"薛譚學謳於秦青，未窮青之技，自謂盡之；遂辭歸。秦青弗止。餞於郊衢， 撫節悲歌，聲振林木，響遏行雲。
薛譚乃謝求反，終身不敢言歸。"
4."五湖"三句，相傳范蠡相越平吳之後，攜西施，乘扁舟泛五湖而去。這裡藉此想象公顯致仕後的瀟灑生涯。
5.指黃州，因其在古云夢澤之南。
6. 亦指黃州。
7.端來，準來，真來。參差，依稀、約略。白居易《長恨歌》："中有一人字太真, 雪膚花貌參差是。" 三句懸想對方夢見自己。
[詞牌知識]
又稱《豐年瑞》、《鼓笛慢》、《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。雙調，上片十一句，押四仄韻，五十二字；下片十一句，押五仄韻，五十字，共一百零二字。用「越調」。
〔仄〕平〔平〕仄平平，〔仄〕平〔平〕仄平平仄（韻）。〔平〕平〔仄〕仄，〔仄〕平〔仄〕仄，〔仄〕平〔仄〕仄（韻）。〔仄〕仄平平，〔仄〕平〔平〕仄，〔平〕平平仄（韻）。
仄〔平〕平〔仄〕仄，〔平〕平〔仄〕仄，〔平〕〔平〕仄、平平仄（韻）。〔平〕仄〔平〕平〔平〕仄（韻），仄平平、〔仄〕平〔平〕仄（韻）。〔平〕平〔仄〕仄，〔仄〕平〔平〕仄，〔平〕平〔平〕仄（韻）。
〔仄〕仄平平，〔平〕平〔平〕仄，〔仄〕平平仄（韻）。仄〔平〕平〔仄〕仄，〔平〕平〔仄〕仄，仄平平仄（韻）。下片第
九、十句又作仄〔平〕平、〔仄〕仄〔平〕平〔仄〕平。
賞析:這是一首記夢的詞，寫於元豐五年（1082），也是在謫黃期間所作。
夢往往反映出一個人內心深處的願望。此詞寫了蘇軾一個浪漫奇瑰的夢，在夢中，故人風流自在，宴樂於"郡中勝絕"的棲霞樓。而當時蘇軾謫居黃州，正是孤獨寂寞，與親朋好友隔絕之時。
這樣的夢境，實際反映出蘇軾在此等景況中，對自由、友情的嚮往之情。夢醒之後，只見煙波浩淼，空江月明，與美麗夢境兩相對比，孤寂之感更為強烈。而結尾想象故人如今一如既往的瀟灑生涯，懸想對方夢見自己，也是極度孤獨中的浪漫幻想。
全詞於風流瀟灑中又有沉鬱之致，即是蘇軾當時心境抑鬱，而又努力以曠達之意自我排遣的反映。
此詞手筆、章法都得到評家稱賞，鄭文焯《大鶴山人詞話》雲："突兀而起，仙乎仙乎。'翠壁'句嶄新，不露雕琢痕。
上闋全寫夢境，空靈中雜以淒厲，過片始言情，有蒼波浩淼之致，真高格也。'雲夢'二句，妙能寫閒中情景，煞拍不說夢，偏說夢來見我，正是詞筆高渾，不猶人處。"
蘇軾的＜水龍吟＞什麼意思
4樓：告瑜太叔丹翠
水龍吟①
蘇軾似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴④。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑤。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。
【註釋】
①水龍吟：調名。首見於柳永詠梅之作。又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》、《鼓笛慢》、《海天闊處》、《豐年瑞》等。
②從教墜：任（楊花）墜落。
③有思（sì）：有情思。
④落紅難綴：落花難於再連線上枝頭。綴：連線。
⑤萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩自注：「飛絮（即楊花）落水中，經宿即化為萍。」
①次韻：依照別人的原韻和詩或詞。
章質夫：名栥（jié），字質夫，福建蒲城
人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時的名作。
②「思量」兩句：指楊花看似無情，實際卻自有其愁思。
思：意思，思緒。
③「困酣」二句：用美女睏倦時眼睛欲開還閉之態來形容楊花的忽飄忽墜、時起時
落【賞析】
這是一首詠物之作。開頭一句「似花還似非花」抓住了楊花的特點，接著以「無人惜」的意脈貫下，提起「無情有思」一篇精神。由此開始，將楊花喻為美人，她正在夢中「隨風萬里」，尋找情郎的遊蹤。
上闋體物，花與人糅合，飽含情愫。下闋就楊花事議論抒情。「不恨」三句，突出傷春幽恨。
花已飄落，斷無重上枝頭之望，最令人傷感。曉雨過後的楊花令人心寒。那流水中化為一池的浮萍，仔佃辨認，不是楊花，分明是離人點點滴滴的眼淚！
蘇軾的《水龍吟》及賞析
5樓：春風十里吹翻你
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
賞析：這首詞是蘇軾婉約詞中的經典之作。詞家一-向以詠物為難，張炎《詞源》曰:「詩難於詠物，詞為尤難。
體認稍真，則拘而不暢;模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題。一段意思，全在結句，斯為絕妙。」
章質夫的柳花詞已經以其摹寫物態的精妙成為一時傳誦的名作。步韻填詞，從形式到內容，必然受到原唱的約束和限制，尤其是在原唱已經達到很高的藝術水平的情況下，和韻要超越原唱實屬不易。
蘇軾卻舉重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且採用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來;將物性與人情毫無痕跡地融在一起， 真正做到了「借物以寓性情」，「即物即人，兩不能別」。
全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的-面。此詞- -出，讚譽不絕，名聲很快超過章的原作，成為詠物詞史上「壓倒古今」的名作。
大凡詩詞，「言氣質，言神韻，不如言境界。有境界，本也。氣質、神韻，末也。有境界而二者隨之。」
因此，只做到形神兼備還不夠，必須做到「有境界」。觀章質夫的「原唱」，雖然描寫細膩生動、氣質神韻不凡、「瀟灑喜人」，但終歸是「織繡功夫」，「喜人」並不感人，因而較之「和詞」在「境界」上就大為遜色。
蘇東坡的「和詞」「先乎情」，「以性靈語詠物，以沉著之筆達出」，不僅寫了楊花的形、神，而且寫景「言情」，在楊花裡傾注了自己的深摯情感，產生了強烈的藝術感染力，達到了高超的藝術境界，從而獲得了永恆的藝術生命。
6樓：匿名使用者
這首詞是蘇軾婉約詞中的經
典之作。詞家一向以詠物為難，張炎《詞源》曰：「詩難於詠物，詞為尤難。
體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題。一段意思，全在結句，斯為絕妙。
」章質夫的柳花詞已經以其摹寫物態的精妙成為一時傳誦的名作。步韻填詞，從形式到內容，必然受到原唱的約束和限制，尤其是在原唱已經達到很高的藝術水平的情況下，和韻要超越原唱實屬不易。蘇軾卻舉重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且採用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來；將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了「借物以寓性情」，「即物即人，兩不能別」。
全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。此詞一出，讚譽不絕，名聲很快超過章的原作，成為詠物詞史上「壓倒古今」的名作。
大凡詩詞，「言氣質，言神韻，不如言境界。有境界，本也。氣質、神韻，末也。
有境界而二者隨之。」因此，只做到形神兼備還不夠，必須做到「有境界」。觀章質夫的「原唱」，雖然描寫細膩生動、氣質神韻不凡、「瀟灑喜人」，但終歸是「織繡功夫」，「喜人」並不感人，因而較之「和詞」在「境界」上就大為遜色。
蘇東坡的「和詞」「先乎情」，「以性靈語詠物，以沉著之筆達出」，不僅寫了楊花的形、神，而且寫景「言情」，在楊花裡傾注了自己的深摯情感，產生了強烈的藝術感染力，達到了高超的藝術境界，從而獲得了永恆的藝術生命。
蘇軾水龍吟翻譯蘇軾水龍吟的譯文註釋
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣妖眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。譯文 像花又好像不是花，也無人憐惜任憑它衰零墜地...
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求助，分析蘇軾《水龍吟（次韻章質夫楊花詞
再從這首詞的背景來看，更有助於我們探析。此詞約作於元豐四年 1081 45歲的蘇軾，正謫居黃州。是年四月章質夫出為荊湖北路提點刑獄。章作了一詞來，當時十分被看好，也送了好友東坡，此詞曰 燕忙鶯懶花殘，正堤上 柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，...