1樓：漫閱科技
黃庭堅在書法上工於行書、草書和楷書。他的楷書早年學褚，有《伯夷叔齊廟碑》流傳
下來，後來又學柳。行草效法顏真卿、懷素。行書用筆有點像顏，結體上誇大了柳字中宮緊收、四邊放射的特點，巨集肆絕塵，讓人感覺面貌一新。他的草書可排宋代書法家之首。
他自己曾經說過：「餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年襤褸俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，僧懷素，高閒墨跡，乃窺筆法之妙。」
杜甫寄賀蘭詩
2樓：刀黎居怡
黃庭堅的書法的特點：
筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字型開張，筆法瘦勁，自成風格。其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。
而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。
黃庭堅（1045.8.9-1105.
5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為「蘇門四學士」。
生前與蘇軾齊名，世稱「蘇黃」。
著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為「宋四家」之一。
黃庭堅的書法藝術特點是什麼？
3樓：漫閱科技
黃庭堅在書法上工於行書、草書和楷書。他的楷書早年學褚，有《伯夷叔齊廟碑》流傳下來，後來又學柳。行草效法顏真卿、懷素。
行書用筆有點像顏，結體上誇大了柳字中宮緊收、四邊放射的特點，巨集肆絕塵，讓人感覺面貌一新。他的草書可排宋代書法家之首。他自己曾經說過：
「餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年襤褸俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，僧懷素，高閒墨跡，乃窺筆法之妙。」
山谷行書，大多效仿柳公權，必大字才能讓他的筆勢酣暢淋漓。代表作品有《華嚴疏》、《跋東坡寒食詩》、《自書松風閣詩》、《劉賓客經伏波神祠詩》等。其中《華嚴疏》健拔豪邁，已經形成自家的體格，而筆墨比較溫潤，綾絹雖已經破損，但書法的神采沒有失去，是他中年書法的代表作。
《跋東坡寒食詩》字字相間極近，但筆畫橫勢放開，跌宕起伏，峻爽磊落，在侷促不平之中展現奇倔鬱勃之氣。似乎受東坡詩意書風的情緒波動，所以發揚蹈厲，有意和他匹敵。《自書松風閣詩卷》寫於崇寧元年(1102)。
中宮緊收，筆畫放縱，結字聚字心的態勢，用筆盡筆心之力，實際上使用的是柳公權書法，但**取勢，縱筆誇張，因此讓人感覺面目全新。作詩講究脫胎換骨，點石成金，化腐朽為神奇，山谷書法就像他的詩法。
黃庭堅的書法都有哪些特點？
4樓：小薇薇
1、書法特點
中宮斂結，長筆四展。
欹側變化，不受羈束。
點不挑起，一代奇書。
撇改為點，蹙寫上收。
動靜結合，和諧統一。
不泥古法，得筆外意。
2、人物簡介
黃庭堅（1045.8.9-1105.
5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為「蘇門四學士」。
生前與蘇軾齊名，世稱「蘇黃」。
3、人物評價
黃庭堅一生，歷盡滄桑，幾經政海波瀾，從未顯位執掌大權，他不苟附進，淡泊名利，批評時政，屢遭厄境。在冤屈貶謫生涯中度生，其高風亮節為眾敬仰，豐績萬年。
5樓：地煞
黃庭堅的書法的特點：
筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字型開張，筆法瘦勁，自成風格。其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進入揮灑之境。
而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。
黃庭堅（1045.8.9-1105.
5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為「蘇門四學士」。
生前與蘇軾齊名，世稱「蘇黃」。
著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為「宋四家」之一。
6樓：裴翾黶儵
黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並盡力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節奏完全不同。在他以前，圓轉、流暢是草書的基調，而黃庭堅的草書單字結構奇險，章法富有創造性，經常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇傑出的代表，與蘇軾成為一代書風的開拓者。
他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出，無平不陂，下筆著意變化，收筆處回鋒藏穎，以「畫竹法作書」給人以沉著痛快的感覺。其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，氣魄巨集大，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。
7樓：匿名使用者
黃庭堅的字來自書法神品瘞鶴銘，黃氏在瘞鶴銘上吸收了很多的技法和特點。所以學習黃庭堅的書法不可以不學習瘞鶴銘。
黃庭堅的書法是側鋒用筆，用筆盪漾凝練，在筆畫的轉折處提按分明，結構上中宮較緊，筆畫伸展誇張，比較自然天成。
黃庭堅書寫時心態自然平和，有山野趣味之態，又氣宇軒昂，難得的典雅格調。
8樓：匿名使用者
對書法真的一點兒不懂，一竅也不痛，不瞭解書法的問題。
9樓：克魯克山貓
魯直蘭亭骨，花氣諸上座。
行楷用柳法，是品松風閣。
這是我自己的總結
黃庭堅行書有什麼特色
10樓：匿名使用者
黃庭堅書法特點：
黃庭堅在繼承傳統、學習前輩書法的基礎上，大膽創新，從而獨樹一幟，形成了自己的風格。但他的書法也存在某些缺點，如有些筆畫過瘦過長，像蘇東坡譏之為「樹梢掛蛇」那樣，的確
顯得難看。然而，瑕不掩瑜，從總體上來說，黃書有他的獨特風格。
一、中宮斂結，長筆四展：
黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮(「中宮」即中心)似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種「破體」的「輻射式」的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
二、欹側變化，不受羈束：
黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虯曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：
「魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂『三反』。 (《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。
三、點不挑起，一代奇書：
黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的「範」、「滂」、「汝」等字，《諸上座帖後記》中的「淨」字，《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」、。潺，、「沈」等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除「澤」、「得」二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：
「字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。
」(《甕牖間評》卷四)。
四、撇改為點，蹙寫上收：
黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字型結構中的「展」與「蹙」形成對比，長筆短畫，多姿多型，使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。
五、動靜結合，和諧統一：
黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的「兼」字，《花氣詩帖》中的「薰」字，《經伏波神祠詩卷》中的「馬」字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓誌銘》中的「無」字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為「靜」，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為「動」，這樣便使字型結構動靜結合，和諧統一。
六、不泥古法，得筆外意：
黃庭堅的草書如龍飛風舞，超軼絕塵，為世人所稱讚。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱讚黃庭堅的草書時說：
「行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。」(《中州集》卷二「跋山谷草書」)趙秉文在《題涪翁草書文選書後》說：
「涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。」黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善於用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏雲，妙兼數體，圓轉卓絕。
我個人認為，青出於藍而勝於藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：「退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。
」從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。
黃庭堅書法特點與賞析
11樓：
1、中宮斂結，長筆四展：
黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮（「中宮」即中心）似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。
這種「破體」的「輻射式」的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
2、欹側變化，不受羈束：
黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虯曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。
蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：「魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂『三反』。 （《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》）。
3、點不挑起，一代奇書：
黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的「範」、「滂」、「汝」等字，《諸上座帖後記》中的「淨」字，《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」、。
潺，、「沈」等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除「澤」、「得」二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。
4、撇改為點，蹙寫上收：
黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收。
其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點。
這種異乎尋常的處理，使字型結構中的「展」與「蹙」形成對比，長筆短畫，多姿多型，使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。
黃庭堅書法特點與賞析，黃庭堅的書法都有哪些特點？
1 中宮斂結，長筆四展 黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎 大撇大捺，但每個字的中宮 中宮 即中心 似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種 破體 的 輻射式 的字形結構，突破了晉 唐以來流行的那種方方正正 四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸...
黃庭堅的軼事典故,黃庭堅的小故事
與黃光和尚 黃庭堅在衡州，去得最多 待得最久的地方是花光寺。花光寺住持仲仁，字超然，越州會稽 今浙江紹興 人。北宋元祐年間 1086 1093 來到衡州，因住在花光寺，故人稱花光和尚。仲仁酷愛梅花，每值春暖花開，他就終日坐臥花間，吟誦賞玩。曾於月夜見梅影映窗，疏影搖曳，悄然可愛，於是欣然提筆摹寫。此...
北宋的黃庭堅以文學出名，還是以書法出名
黃庭堅的書法更出名。黃庭堅 中國北宋書法家 文學家。字魯直，號山谷道人 涪翁，分寧 今江西省修水縣 人。治平三年 1066 進士，歷官集賢校理 著作郎 祕書丞 涪州別駕 吏部員外郎。曾與秦觀 張耒 晁補之遊蘇軾之門，號稱蘇門四學士。黃庭堅又工文章，擅長詩歌，為江西詩派之宗。著有 山谷集 黃庭堅書法初...