1樓:匿名使用者
古人論詞的結構,妙在斷斷續續,不接而接。“羅衾不耐五更寒”句,就具有如此之妙。它與下面兩句,一寫夢後,一寫夢中,看似不接,實則詞意緊緊相接。
寫夢後的“羅衾不耐五更寒”,既是突出了夢後內心的悲涼,又為描寫夢中的情景作了鋪墊:既然夢醒之後是如此痛苦悲涼,那麼,還不如長夢不醒了。因為“夢裡不知身是客,一晌貪歡”,只有在夢裡,才能忘記自己是“客”——南唐的亡國君,大宋的階下囚,也只有在夢裡,才能享受到那片刻的歡樂。
這種以夢後之苦去與夢中之樂相映襯,從而更見夢後之苦的可憎與夢中之樂的可愛的寫法,確實是很高明的。可惜,夢中之樂是虛幻的,夢後之苦是實在的、殘酷的,並且,不管主觀上如何貪戀那夢中之樂,終究不過是“一響”而已。這樣寫進一步突出了國亡被俘後處境的可悲可憐。
附全詞如下:
浪淘沙令·簾外雨潺潺 ·李煜
簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客,一晌貪歡。
獨自莫憑欄,無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間!
2樓:文武狀元
宋詞三百首045-浪淘沙令·簾外雨潺潺
3樓:匿名使用者
浪淘沙令 李煜
簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客,一晌貪歡。
獨自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間。
4樓:匿名使用者
出自浪淘沙·懷舊
南唐(李煜)
簾外雨潺潺, 春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客, 一晌貪歡。
獨自莫憑欄, 無限江山。 別時容易見時難。 流水落花春去也, 天.上.人.間。
5樓:唐伯兔
出自南唐後主李煜的古詩作品《浪淘沙》
全文如下:
窗外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客,一晌貪歡獨自莫憑欄,無限江山,別時容易見識難。流水落花春去也,天上人間。
簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢裡不知身是客,一晌貪歡. 這句話是什麼意思?
6樓:
這是詞的上片,以倒敘起始,描寫夢醒之後的所聞:簾垂夜深,潺潺的雨聲透過簾櫳,不斷地傳入耳中;眼看那美好的春光,在這潺潺雨聲的伴和之下,即將成為過去。詞寫晚春深夜,雨聲潺潺,表現出無限惜春、傷春之情,環境是清苦的,情調是悽楚的。
特別是這“春意闌珊”,既是眼前節令的實況,又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結的象徵。如此情景,又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢?更何況又是在“五更寒”的這樣一個時刻!
五更的寒冷,即使身蓋羅衾,也抵擋不住,忍耐不了。故“羅衾不耐五更寒”,是在寫夢醒後之所感。這“感”,首先是感覺到五更時天氣的奇寒,而這樣的奇寒,又是通過“羅衾不耐”來表現的。
這是古典詩詞中常用的一種借外物以抒寫王觀感受的藝術手法。岑參寫八月胡地的奇寒雲:“散入珠簾溼羅幕,狐裘不暖錦衾薄”(《白雪歌送武判官歸京》),就是這種手法的成功運用。
其次,更為重要的是,這不僅是寫身寒,而且是寫心寒;身寒終究有個極限,並可儘量設法抵禦和忍耐,而心寒——心頭的悲涼,則是無限的,無法忍受的了。
古人論詞的結構,妙在斷斷續續,不接而接。“羅衾不耐五更寒”句,就具有如此之妙。它與下面兩句,一寫夢後,一寫夢中,看似不接,實則詞意緊緊相接。
寫夢後的“羅衾不耐五更寒”,既是突出了夢後內心的悲涼,又為描寫夢中的情景作了鋪墊:既然夢醒之後是如此痛苦悲涼,那麼,還不如長夢不醒了。因為“夢裡不知身是客,一晌貪歡”,只有在夢裡,才能忘記自己是“客”——南唐的亡國君,大宋的階下囚,也只有在夢裡,才能享受到那片刻的歡樂。
這種以夢後之苦去與夢中之樂相映襯,從而更見夢後之苦的可憎與夢中之樂的可愛的寫法,確實是很高明的。可惜,夢中之樂是虛幻的,夢後之苦是實在的、殘酷的,並且,不管主觀上如何貪戀那夢中之樂,終究不過是“一響”而已。這樣寫進一步突出了國亡被俘後處境的可悲可憐。
附全詞如下:
浪淘沙令·簾外雨潺潺
·李煜簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客,一晌貪歡。
獨自莫憑欄,無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間!
7樓:suan蛋丶夏允朦
浪淘沙 李煜(南唐後主)
獨自莫憑闌!無限江山,別時容易見時難。流水落花春去也,天上人間。
此時的李煜已經成了階下之囚,只有在夢裡,才能忘記自己已是南唐的亡國君,大宋的階下囚的事實,在夢中依稀記得自己還是帝王時生活,才能得到一小會兒的歡樂。
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