1樓：匿名使用者
1、我是一條天狗呀! 我把月來吞了
， 我把日來吞了， 我把一切的星球來吞了， 我把全宇宙來吞了。 我便是我了!
2、 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是x光線底光， 我是全宇宙底energy底總量!
3、我飛奔， 我狂叫， 我燃燒。 我如烈火一樣地燃燒! 我如大海一樣地狂叫!
我如電氣一樣地飛跑! 我飛跑， 我飛跑， 我飛跑， 我剝我的皮， 我食我的肉， 我嚼我的血， 我齧我的心肝， 我在我神經上飛跑， 我在我脊髓上飛跑， 我在我腦筋上飛跑。
4、 我便是我呀! 我的我要爆了!
、近年來郭沫若研究總體上處於某種徘徊之中，具體表現為：建國前的郭沫若研究多，建國後的郭沫若研究少；情緒化的頌揚或貶抑多，學理學術方面的研究少；生平思想創作的梳理評述多，立足當**論語境發掘其文化價值的少。
其中，研究郭沫若的晚年歲月，即研究“*****”中的郭沫若的，尤其少。馮錫剛先生的一本32萬字的學術專著《郭沫若的晚年歲月》可謂是郭沫若研究中的一個重要收穫。
該書圍繞郭沫若是“一身而兼三任的文學家、學術家、革命家”這一特殊身份論述，在波詭雲譎的“文革”大背景下，鉤沉、考證史實，梳理、辨析史料，詩史互證，論從史出，對郭沫若的晚年歲月作了不乏新意的闡釋。
書中對晚年郭沫若革命家心路歷程的解讀，最精彩。“郭沫若也在政治漩渦中苦苦掙扎”，實為全書的點睛之筆。“文革”作為一場“無產階級**下的繼續革命”，郭沫若是“很不理解”的。
但是，郭沫若憑其詩人的敏銳，感覺到形勢發生了微妙而重大的變化。
從2023年起，他就開始取一種“適度靠近”黨內意識形態專家的姿態，在組詩《大寨行·重到晉祠》中稱讚康生：“康公左手書奇字”；在《由王謝墓誌的出土論到〈蘭亭序〉的真偽》中，他“公開引用康生的觀點及其提供的五條史料作為立論的重要依據，在文章中公開寫明陳伯達向他推薦的重要史料的出處”。
2023年11月姚文元發表《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，公開點名批判吳晗。郭沫若也寫過歌頌海瑞的詩文。2023年元月下旬，身為中國科學院院長的郭沫若，向科學院黨組書記張勁夫寫了辭職信，馮著分析說，這是“投石問路”。
不久，郭沫若的文壇摯友田漢和史界知己翦伯贊，相繼被報刊點名批判。
4月10日，在人大常委會上，郭沫若全盤自我否定，說“我以前所寫的東西，嚴格地說，應該全部把它燒掉”。該書分析，從中可以看出，“文革”伊始，郭沫若即做好了思想準備，把自己擺在“革命物件”的位置上。
郭沫若的詩歌，郭沫若的現代詩
天上的街市 郭沫若 郭開貞 遠遠的街燈明瞭，好像是閃著無數的明星。天上的 明星 現了，好像 是點著 無數的 街燈。我想 那縹緲的 空中，定然 有美麗的 街市。街市上 陳列的 一些 物品，定然是 世界上 沒有的 珍奇。你看，那淺淺的 天河，定然是 不甚 寬廣。那 隔河的 牛郎 織女，定能夠 騎著牛兒 ...
郭沫若的《雨後》，郭沫若的詩 《雨後》求解析
這首詩看似寫景，實則包含感情，詩中溝通情和景的句子是 雨後的宇宙，好象淚洗過的良心，寂然幽靜。2.海上銀波 天空煙雨 青森的松原 描寫海濱雨後黃昏自然景物為主的 物境 形成了清爽幽靜而又淡遠朦朧的境界 3.有兩三燈火 更顯得幽之深，靜之深，這是用一種情景襯托另一種情景，以燈火的明襯托夜的寂靜。4.有...
郭沫若的詩煤的全詩內容，郭沫若的詩煤的全詩內容
啊，我年青的女郎！我不辜負你的殷勤，你也不要辜負了我的思量。我為我心愛的人兒 燃到了這般模樣！啊，我年青的女郎！你該知道了我的前身？你該不嫌我黑奴鹵莽？要我這黑奴的胸中，才有火一樣的心腸。啊，我年青的女郎！我想我的前身 原本是有用的棟樑，我活埋在地底多年，到今朝總得重見天光。啊，我年青的女郎！我自從...