1樓：匿名使用者
原著：歐陽鋒嘿嘿冷笑，一轉頭不見了楊康所在，忽聽拍的一響，又是「啊喲」
一聲驚呼，只見楊康站在月光之下，右手鮮血淋漓，臉色慘白。
原來楊康聽黃蓉揭破自己祕密，再也忍耐不住，猛地躍起，伸手爪疾往她頭頂抓下。黃蓉學著他腔調說話之時，料知他必來暗算，早有提防，她武功遠比楊康為高，聽得風聲，當即側頭避過，這一抓便落在她肩頭。楊康這一下「九陰白骨爪」用上了全力，五根手指全插在軟謂甲的刺上，十指連心，痛得他險些立時昏暈。
旁人在黑暗中沒看明白，都道他中了暗算，只不知是黃蓉還是歐陽鋒所為。眾人忌憚歐陽鋒了得，個個不敢出聲。
完顏洪烈上前扶住，問道：「康兒，怎麼啦？**受了傷？
」隨手拔出腰刀，遞在他的手裡，料想歐陽鋒決計不能善罷，只盼仗著人多勢眾，父子倆今晚能逃得性命。楊康忍痛道：「沒甚麼。
」剛接過腰刀，突然手一麻，嗆啷一響，那刀跌在地上，急忙彎腰去拾，說也奇怪，手臂僵直，已是不聽使喚。這一驚非同小可，左手在右手背上用力一捏，竟然絲毫沒有知覺。他抬頭望著黃蓉，叫道：
「毒！毒！你用毒針傷我。
」彭連虎等雖然礙著歐陽鋒，但想完顏洪烈是金國王爺，歐陽克的仇怨總能設法化解，眼見楊康神色惶急，當下或搶上慰問。或奔至黃蓉眼前，連叫：「快取解藥來救治小王爺。
」卻都儘量離得歐陽鋒遠遠地。
黃蓉淡淡的道：「我軟猖甲上沒毒，不必庸人自擾。這裡自有殺他之人，我又何必傷他？」
卻聽楊康忽然大叫：「我……我……我動不來啦！」但見他雙膝彎曲，身子慢慢垂下，口中發出似人似獸的荷荷之聲。
黃蓉好生奇怪，一回頭見歐陽鋒臉上也有驚訝之色，再瞧楊康時，卻見他忽然滿面堆歡，裂嘴嘻笑，銀白色的月光映照之下，更顯得詭異無倫，心中突然一動，說道：「原來是歐陽伯伯下的毒手。」
歐陽鋒奇道：「瞧他模樣，確是中了我怪蛇之毒，我原是要他嚐嚐這個滋味，小丫頭給我代勞，妙極妙極。只是這怪蛇天下唯我獨有，小丫頭又從何處得來？
」黃蓉道：「我哪有怪蛇？這原是你下的毒，說不定你自己尚且不知。
」歐陽鋒道：「這倒奇了。」
黃蓉道：「歐陽伯伯，我記得你曾跟老頑童打過一次賭。你將怪蛇的毒液給一條鯊魚吃了，這魚中毒死後，第二條鯊魚吃它的肉，又會中毒，如此傳佈，可說得上流毒無窮，是也不是？
」歐陽鋒笑道：「我的毒物若無特異之處，那『西毒』二字豈非浪得虛名？」黃蓉道：
「是啊。南希仁是第一條鯊魚。」
這時楊康勢如發瘋，只在地下打滾。樑子翁想要抱住他，卻**抱持得住？
歐陽鋒皺眉思索，仍是不解，說道：「願聞其詳。」
黃蓉道：「嗯，你用怪蛇咬了南希仁，那日我在桃花島上與他相遇，給他打了一拳。這拳打在我的左肩，軟蝟甲的尖刺上留了他的毒血。
我這軟猖甲便是第二條鯊魚。適才小王爺出掌抓我，天網恢恢，正好抓在這些尖刺之上，南希仁的毒血進了他的血中。嘿嘿，他是第三條鯊魚。
」眾人聽了這幾句話，心想歐陽鋒的怪蛇原來如此厲害，又想楊康設毒計害死江南五怪，到頭來卻沾上了南希仁的毒血，當真報應不爽，身上都感到一陣寒意。
完顏洪烈走到歐陽鋒面前，突然雙膝跪地，叫道：「歐陽先生，你救小兒一命，小王永感大德。」
歐陽鋒哈哈大笑，說道：「你兒子的性命是命，我侄兒的性命就不是命！」
目光在彭連虎等人臉上緩緩橫掃過去，陰沉沉的道：「哪一位英雄不服，請站出來說話！」眾人不由得同時後退，哪敢開口？
楊康忽從地上躍起，砰的一聲，發拳將樑子翁打了一個筋斗。完顏洪烈站起身來，叫道：「快扶小王爺去臨安，咱們趕請名醫給他治傷。
」歐陽鋒笑道：「老毒物下的毒，天下有哪一個名醫治得？又有哪一個名醫不要性命，敢來壞我的事？
」完顏洪烈不去
2樓：深情
是楊康碰到黃蓉的那個衣服中毒了
由中國文學作品改編的電影有哪些？
3樓：納茲
1、《霸王別姬》
《霸王別姬》是湯臣電影****出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名**，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。
影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。2023年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。
2、《天下無賊》
《天下無賊》根據趙本夫的同名**改編而成，由馮小剛執導，劉德華、王寶強、劉若英等人主演。影片講述了發生在一個民工和兩個賊之間的故事，最終民工的純樸、善良感化了那兩個賊。
2023年12月6日，影片在上海首映。劉若英憑藉此片先後獲得第10屆香港電影金紫荊獎最佳女主角獎和第28屆大眾電影百花獎最佳女演員獎。
3、《那些年，我們一起追的女孩》
《那些年，我們一起追的女孩》是由九把刀編劇並執導，柴智屏監製，陳妍希、柯震東等主演的青春愛情類電影，於2023年8月19日在中國臺灣上映。
影片改編自九把刀同名**，講述了柯景騰和沈佳宜之間令人唏噓的愛情故事 。
4、《芳華》
《芳華》是由浙江東陽美拉傳媒****出品的劇情片，由馮小剛執導，嚴歌苓編劇，黃軒、苗苗、鍾楚曦、張仁博主演。
該影片根據嚴歌苓同名**改編，以1970至2023年代為背景，講述了在充滿理想和激情的軍隊文工團，一群正值芳華的青春少年，經歷著成長中的愛情萌發與充斥著變數的人生命運故事。
5、《活著》
《活著》是由年代國際****2023年出品的劇情片。該片改編自餘華的同名**，由張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演。
影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。2023年，該片在第47屆戛納國際電影節上獲得了評委會大獎、最佳男演員獎等獎項。
4樓：
王朔系列《頑主》《陽光燦爛的日子》《看上去很美》《一半是海水，一半是火焰》《我是你爸爸》《永失我愛》《無人喝彩》《一聲嘆息》李碧華系列《青蛇》《霸王別姬》《胭脂扣》《古今大戰秦俑情》《三更2之餃子》張愛玲系列《傾城之戀》《半生緣》《色戒》武俠系列（這就多了，隨便列幾個）金庸《碧血劍》《神鵰俠侶》古龍《流星蝴蝶劍》零零散散的：王安憶 《長恨歌》餘華 《活著》劉震雲 《我叫劉躍進》賈平凹 《高興》趙本夫 《天下無賊》蘇童 《妻妾成群》（《大紅燈籠高高掛》）
5樓：匿名使用者
《天下無賊》改編自趙本夫同名**
《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童**《妻妾成群》
《芙蓉鎮》改編自古華矛盾文學獎同名**
《陽光燦爛的日子》改編自王朔**《動物凶猛》
《鬼子來了》改編自尤鳳偉**《生存》等等
6樓：衛凱麗
阿q正傳、雷雨、霸王別姬、紅高梁、活著
7樓：匿名使用者
紅樓夢 雷雨 聊齋 小兵張嘎 花木蘭
8樓：伍伍
莫言 《紅高粱》
鐵凝 《紅衣少女》
餘華 《活著》
劉恆 《菊豆》
由文學作品改編而成的電影非常多，但有一部分因為作品名和電影名不同，而不為大眾所知。
9樓：骨灰盒
沈從文《丈夫》改為《村妓》
電影文學的主要特點
10樓：冰雨露珠
電影文學
film literature
區別於詩歌、**、戲劇文學的新的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據生活直接創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編在內容和形式上都是一種再創造。
電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現劇作者對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
電影劇本如果不適宜拍成影片，脫離了電影的基本要求和規律，也就失去了它獨特的美學價值。因此，必須用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。
讀者在閱讀劇本時 ，應能「 看見 」或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面 ，「聽到 」這些畫面中的聲音 ；其次，它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛臺詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別於其他文學形式，給予讀者特殊的審美享受併成為銀幕形象的基礎。
一部影片的藝術價值在相當大的程度上取決於電影劇本的文學價值。電影劇本的文學價值主要表現在它的思想內容、人物形象和表現形式上，其核心是人物形象的塑造。劇本中的人物形象是否具有真實性、獨特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想內容，是衡量電影劇本文學價值的主要依據。
然而，電影劇本的文學價值僅僅為電影的藝術價值提供了一個基礎，影片是否能充分反映劇本的文學價值，甚至超過其文學價值，首先取決於電影導演的完美處理，以及演員、攝影、美術設計、錄音作曲等的共同創造。就劇本和影片而言，通常只有兩種情況：劇本的文學價值得到體現甚至提高；劇本的文學價值遭到削弱（影片不如劇本）。
電影文學的產生，是電影藝術日趨成熟的結果，電影文學的發展，也促進了電影藝術的進步與繁榮。在早期電影創作中，既沒有完整的劇本也沒有從事電影劇作的作家，只是導演根據自己的意圖來拍攝情節簡單的無聲短片。隨著電影的影響的擴大，一些作家和戲劇作家參加到電影創作中來 ，為電影拍攝提供故事梗概、戲劇衝突和拍攝大綱，然後由導演在拍攝過程中加以豐富、完善。
此後不久，出現了比較詳盡的電影指令碼，這是電影劇作的一個重要發展。然而電影指令碼仍舊只是為拍片服務的，並不具備獨立的文學價值。在電影指令碼的基礎上產生的電影劇本，使電影文學獨立於其他文學樣式。
2023年，洪深為中國影片製造股份****創作了歷史題材的電影劇本《申屠氏》，發表在 1925 年《 東方雜誌》第22卷1～3號上，這是中國第一個比較完整的電影劇本。
電影與文學的關係
11樓：泥窪裡的牛牛
電影與文學作為藝術之樹上的兩朵奇葩，應該各行其道，並相生相成。電影與文學具有各自獨特的美學形態與魅力，但是作為藝術形式，它們的終極目的都是在與人們的情感產生共鳴之後，淨化人的心靈。電影和文學在追求自身的完善與發展的同時，應該相輔相成，互相促進。
電影需要文學。首先，電影離不開劇本，而由文字寫成的劇本免不了要從文學那兒借鑑**的敘事性、詩歌的抒情性和散文的靈動性。其次，面對當下中國電影敘事紊亂、形象蒼白、情感貧乏的現狀，呼喚電影的「文學性」也未為不可，況且中國電影尚未完全脫離文學。
文學也需要電影，特別是在視覺藝術佔主流的今天，改編電影使文學原著在大眾中形成廣泛的影響。文學不僅能夠通過電影進入受眾的視野，文學的內容和創作技巧也會受到電影的影響。文學可以從優秀電影中尋找切合大眾心理和情感的創作題材，也可以將電影的蒙太奇和長鏡頭的拍攝手法運用到文學寫作中，給讀者以全新的感受。
學不是電影惟一的源泉，電影也絕不是文學的終結者。電影與文學作為品格各異的兩種藝術形式，會一直並存下去，共同豐富人們的精神生活，淨化人們的心靈。
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