1樓：
早期,剛新婚時,丈夫外出求學,詩詞特點是十分細膩得寫出了她獨居生活得寂寞和相思之苦,比如《一剪梅》,後來由於戰亂南遷,丈夫也在途中病死,後期詩詞主要描寫悽苦得生活感受,幾乎全是用口語寫得,而韻律感極強
分析李清照前後期的詞表現的內容與風格有什麼不同？
2樓：匿名使用者
李清照前期詞的風格及特點，以清新，秀麗、婉轉的格調抒寫真摯情。
李清照前期生活舒適，家庭幸福，所以前期作品大多都寫一些閒適之情、愛戀之情，山水美景及思念丈夫的離情別緒。格調清新、嫵媚秀麗、細膩婉轉，詞作以樸實無華，清麗靈秀的詞句，寫得清新活潑，極富有生活情趣。描繪出了她活潑的少女情懷，溫馨的初戀生活，以歡樂為基調。
李清照晚期詞的內容及風格特點，以悽愴深沉，蒼涼悲楚的風格多寫是離別之情、相思之情、懷舊之情，以愁苦為基調，靖康元年（2023年），金兵南侵，次年復來，擄去趙佶父子，趙構出逃商邱，組成南宋政權，偏安江左，不思收復失地，過著醉生夢死的生活，令人失望。時代的鉅變打破了李清照閒適恬靜的生活。 而值此家國危難之時，李清照在輾轉逃亡中，經營半生的藝術成果，在青州陷落和幾度江南兵亂中被焚遺搶劫殆盡；建炎三年（2023年），其夫趙明誠在建康突然病逝，在家亡國破之際，她流徙飄萍，而今孑然一身，孀寡無依，打擊之重是不言自明的。
此後，李清照命蹇多乖，流離奔波，歷盡艱辛，才到了杭州，誰想，竟又遭惡人中傷，嚐盡了人間的苦辛，心靈上經受了極大的創痛。這時期的詞，大多悽愴。
李清照一生中的兩個階段創作的詩詞風格有何不同?
3樓：匿名使用者
前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。
出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。
論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。
後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
4樓：守護ˇ落
以宋室南遷為界，分為前後兩個時期：
前期多寫其悠閒生活，小女孩心性什麼的
後期多悲嘆身世，情調感傷，哀國哀己什麼的
前期詩詞多寫一些與丈夫的相思（莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦《醉花陰》），生活上的閒情逸致（知否知否，應是綠肥紅瘦），比較多的是愛情生活、自然景物，韻調優美。
後期的話就多寫一些顛沛流離的生活（尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚《聲聲慢》），懷念丈夫（她丈夫後來去世了），慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。以此區分
5樓：草帽路飛與艾斯
第一階段：閒愁，經常為思念丈夫，或自然景象而感慨，稍含一些悠閒和清新。
第二階段：為國家、物是人非而愁，國破人亡，詞中含有濃重的悲愴和深深的哀愁。
6樓：揮墨幽篁
前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。
7樓：赫雅維狄
早期開朗真誠，充滿少女情懷。後期是無限哀愁，傷感柔婉。
我國古代著名詞人李清照在詞的創作風格上屬於什麼流派？ 5
8樓：匿名使用者
婉約詞派代表
李清照（2023年3月13日—2023年5月12日），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。
所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。
能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
9樓：
婉約派婉約派是宋詞風格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的，一般認為是明人張□（字世文，著有《詩餘圖譜》、 《南湖詩集》。清人王士□《花草蒙拾》說：
「張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。」王又華《古今詞論》所引張說，大意略同。
稍晚於張□的徐師曾（字伯魯,明嘉靖時人）,在《文體明辨序說》中也指出：「至論其詞，則有婉約者，有豪放者。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋雖各因其質，而詞貴感人，要當以婉約為正。
」徐師曾的說法與張□相近。婉約與豪放並不足以概括風格流派繁富多樣的宋詞，但可以說明宋詞風調具有或偏於「陰柔」之美、或偏於「陽剛」之美的兩種基本傾向，有助於理解宋詞的藝術風格。
婉約,是宛轉含蓄之意。此詞始見於先秦,魏晉六朝人已用它形容文學辭章，如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》：「得足下書，辭意婉約。
」陸機《文賦》：「或清虛以婉約。」在詞史上宛轉柔美的風調相沿成習，由來已久。
詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的「香軟」的詞風。北宋詞家承其餘緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內容上有所開拓，運筆更精妙，並且都能各具風韻，自成一家,然而大體上並未脫離宛轉柔美的軌跡。因此,前人多用「婉美」（《苕溪漁隱叢話》後集）、「軟媚」（《詞源》）、「綢繆宛轉」（《酒邊詞序》）、「曲折委婉」（《樂府餘論》）等語，來形容他們作品的風調。
明人徑以「婉約派」來概括這一型別的詞風，應當說是經過長時期醞釀的。
婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如《□州山人詞評》就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
李清照詞的藝術特點
10樓：匿名使用者
李清照詞的藝術特徵李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。
前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情：
「昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。」
另一首 ：
「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，
誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」
她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說：
「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」
她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情:
「花自飄零水自流 一種相思兩處閒愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭 」
後期的詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如 《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，悽悽慘慘慼戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:
「滿地黃 花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？」全詞語言簡明、節奏急促，情調悽婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。
下篇寫到：
「中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五,鋪翠冠兒
捻金雪柳,簇帶爭濟楚,如今憔悴,風鬟霜鬢,
怕見夜間出去.不如向.簾兒底下,聽人笑語.」
全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，後來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之淚下」。
一般說來，李清照早期的作品特色在於芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。至於其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉鬱悲涼了，如《南歌子》的「天上星河轉」一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。
「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。」
全篇用了象徵手法，過去她寫情寫景都相當寫實，這首詞卻又了突破，無論意象和情意都進入了一種非常高遠的境界，而且意象和情意結合得恰到好處，這種成就是值得注意的。
李清照晚期有一種「豪健和飄舉」的精神，雖然此類作品多已散佚，但還有她的詩為證，「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」高宗遷都臨安後就想苟且偏安一隅，早已沒有收復國土的大志了。
李清照的這首詩，真可以使那些苟且偏安的人慚愧。
另一首詩有「木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但願相將度淮水」之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起**從軍殺敵，說這才是真正的好女子。可是自己年紀已大，無法上千里之外去殺敵，但仍願保留最後的願望，有一天希望能見到南渡的人結伴渡過水，回到北方。這些句子都可見出李清照的豪氣。
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