1樓：匿名使用者
保羅·塞尚是後期印象畫派的代表人物；畢生追求表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，被稱為「現代繪畫之父」。
在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中，從成就和影響來說，最有意義的乃是塞尚。他是一個很少為人理解的孤獨者。他終生奮鬥不息，為用顏料來表現他的藝術本質的觀念而鬥爭。
這些觀念紮根於西方繪畫的偉大傳統之中，在包容性方面，甚至屬於藝術中最革命的觀念之列。
塞尚是後印象主義繪畫中注重理念表現和追求結構美感的畫家。他主張繪畫應該擺脫文學化和情節性的存在狀態，突出繪畫自身的語言表現力和物 象本身的美感。這無疑是對傳統美術的精神表現和寫實主義的自然法則的反叛與擺脫。
它增加了藝術家在感受客觀物象和表現現實題材時的主觀能動性和理念性。塞尚認為，紛繁複雜的客觀物象都是由圓柱體、球體和錐體組構而成的。繪畫應該深入觀察其本質結構，把客觀物象作條理化、秩序化和抽象化的藝術處理，以展示藝 術家在客觀物象面前的能動思維和主觀感受。
變冷漠為熱情、變表面為本質，變外在為內在，超越客體自然，進入理性思維。使繪畫具有凝重厚實的存在感。?早從 19世紀70年代開始，塞尚就在人物畫、風景畫和靜物畫中進行潛心探索。
非凡是在晚年，在家鄉普羅旺區四周的艾克斯鎮，他按照自己對繪畫的理解，不厭其煩 地面對一座山、一組靜物或一組人物進行苦心孤詣的理性結構和主觀表現，試圖創造出某種永恆的藝術圖式。《蘋果與桔子》是塞尚晚年畫的一幅作品，他將許多水 果或聚或散地佈置在襯布上和托盤中，在一塊暗褐色調的花布襯托下，水果的形體與色彩明快、醒目而突出。他用厚實的筆觸、堅實的體面和明確的轉折，提取物象 的形體結構，使物象存在具有十分本質的感覺和沉甸甸的質量感。
這是塞尚在這幅畫中所作的理性表現。另外，塞尚在這幅畫中對所有物體之間的關係也作了統一的 安排，它們不是孤立存在的，而是互相襯托的，每個物體在形體、色彩、方向和空間上，都是構成畫面整體的要素，不可分割的錯置。塞尚對待這些寧靜的的物體以 嚴謹的理性分析和仔細的斟酌，在深思熟慮中給它們一個純粹而實在的空間存在。
《聖維克多山》也是一件具有抽象理性和結構分析的作品。塞尚在表現更為複雜的 自然景象時，也十分注重體感和結構。他將近處的森林、林間的房屋和田野、遠處的山巒和天空的浮雲，都進行體積上的綜合處理，以闊大的筆觸尋找基本的形體結 構與塊面轉折，甚至把形象分解到一種難以體認的程度。
這種近乎抽象化的語言是從對物象的理性分析中抽離出來的。它完成了由客體的自然向主體的表現的轉換。 這正是塞尚之所以被稱作為西方「現代藝術之父」的因由。
塞尚在藝術創作中，對客觀現實和自然的理性抽象，其極端化的結果，必然是現代主義藝術要延展的思 路。從立體主義繪畫中我們就可以窺視到這種思路延續和激化的跡象。
保羅·塞尚的歷史評價
塞尚對傳統繪畫的反叛體現在哪些方面
2樓：匿名使用者
塞尚在當時的藝術浪潮中可謂「另類」的一位，他主張繪畫應該擺脫文學化和情節性的存在狀態，突出繪畫自身的語言表現力和物象本身的美感。這無疑是對傳統美術的精神表現和寫實主義的自然法則的反叛與擺脫。
塞尚為什麼稱為現代繪畫之父
3樓：芷囹
19世紀後期，以印象派為代表的一群年輕畫家發起了向歐洲保守藝術勢力的挑戰。而塞尚、高庚、凡·高以他們艱苦、孤寂、執著的藝術實踐，更加強化了藝術的本體意識和主創精神。至此，西方藝術從理論到樣式上與西歐傳統藝術徹底劃清了界限，開創了20世紀西方現代藝術的新紀元。
其中，以塞尚的貢獻為最，因此被尊為西方現代繪畫之父。
簡答塞尚的藝術成就和地位
4樓：宕怪星球
歷史評價
塞尚的畫具有鮮明的特色。他強調繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成。塞尚作品通過繪畫，他要在自然表象之下發掘某種簡單的形式，同時將眼見的散亂視象構成秩序化的圖象。
為此，他進行了一系列藝術探索。首先，他強調畫中物象的明晰性與堅實感。他認為，倘若畫中物象模糊不清，那麼便無法尋求畫面的構成意味。
因此，他反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語言。他立志要「將印象主義變得象博物館中的藝術那樣堅固而恆久」。於是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結實的形體的繪畫語言。
他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、雲霧等，都勾畫出輪廓來。在他的畫中，無論是近景還是遠景的物象，在清晰度上都被拉到同一個平面上來。這樣處理，既與傳統表現手法拉開距離，又為畫面構成留下表現的餘地。
塞尚作品
其次，他在創作中排除繁瑣的細節描繪，而著力於對物象的簡化、概括的處理。他曾說： 「要用圓柱體、圓錐體和球體來表現自然。
」他的作品中，景物描繪都很簡約，而且富於幾何意味。有人認為，這是由於他不擅長於精細描繪而採塞尚作品取的做法。然而，即使這種說法是事實，也說明他具有揚長避短的本領，從而在形式構成方面發揮出創造才能。
其三，為了畫面形式結構，他不惜犧牲客觀的真實。他最早擺脫了千百年來西方藝術傳統的再現法則對畫家的限制。在塞尚畫中，經常出現對客觀造型的有意歪曲，如透視不準、人物變形等。
他無意於再現自然。而他對自然物象的描繪，根本上是為了創造一種形與色構成的韻律。他曾說：
「畫家作畫，至於它是一隻蘋果還是一張臉孔，對於畫家那是一種憑藉，為的是一場線與色的演出，別無其他的。」
塞尚重視繪畫的形式美，強調畫面視覺要素的構成秩序。這種追求其實在西方古典藝術傳統中早已出現。而塞尚始終對古典藝術抱著崇敬之情。
他最崇拜法國古典主義畫家普桑。他曾說：「我的目標是以自然為物件，畫出普桑式的作品。
」他力圖使自己的畫，達到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進行異常執著的追求，以致於對傳統的再現法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術的傳統。
正是如此，他被人們尊奉為「現代繪畫之父」。
《咖啡壺邊的婦女》在世博會中展出過。
塞尚的翻譯是：什麼意思
5樓：匿名使用者
參考 一個名人的姓名
保羅·塞尚 paul cézanne
6樓：匿名使用者
cezanne現代繪畫之父
塞尚是什麼時期的人？
7樓：匿名使用者
保羅·塞尚
後期印象畫派的代表人物；畢生追求表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，被稱為「現代繪畫之父」。
在可以被當成二十世紀探索繪畫先知的十九世紀畫家中，從成就和影響來說，最有意義的乃是塞尚。他是一個很少為人理解的孤獨者。他終生奮鬥不息，為用顏料來表現他的藝術本質的觀念而鬥爭。
這些觀念紮根於西方繪畫的偉大傳統之中，在包容性方面，甚至屬於藝術中最革命的觀念之列。
塞尚屬於哪個畫派
8樓：***莫陌
保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。
塞尚由畢沙羅（camille pissarro）介紹加入印象派，並參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風格也歸於後印象派。
「色彩豐富到一定程度，形也就成了。」塞尚（本書譯為塞藏，字為繁體）在他講到他的畫時，經常重複這句話。在印象主義革新家的團體裡，他進行的是個人藝術革命。
如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運動著的事物的暫時的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚則是在探索以一種永恆的不變的形式去表現自然。[1] 如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現物象的結實感和畫面的深度。
為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領域的線性透視法，物象的體量感在繪畫中重新佔有統治地位，而這種體量感不是靠線條表現出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現出來的。為此，塞尚被稱作為「印象主義的堅實派」。
十分明顯，塞尚最喜歡錶現的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括的、機械的、紀念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用「柱形的、球形的、和角形的」方式去表現。
塞尚繪畫作品
對於塞尚藝術的評價，如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的話，應該承認塞尚是真正的「現代藝術之父，首先是野獸派，繼而是立體派的藝術之父。」
他認為」「他的作品大多是自己藝術思想的體現，表現出結實的幾何體感，忽略物體的質感和造型的準確性，強調厚重沉穩的體積感以及物體之間的整體關係，他有時為了尋求各種關係之間的和諧而放棄個體的獨立和真實性。
9樓：皖南舊事人
她是印象畫派被譽為印象畫派之父。
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