1樓：賾級旅益
這些都要靠多練習，多體會，孰能生巧，每個人的手法都是不同的。
2樓：來自白鷺湖的錦鯉
筆法在空間的運動形式包括三種，即平動、提按及絞轉。
1.平動是筆桿到紙面距離不變的運動，是所有書法作品中最常見的基本的一種運動形式。
2.提按，則為毛筆在垂直紙面上的運動。
3.絞轉，是筆毫以錐面的形式在紙面的旋轉運動，執行時筆毫在紙面不停的變化。而後兩者的運動形式，絞轉及提按給線條帶來無窮盡的變化。
觀察線條之邊廓，平行的是平動產生的；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的；非對稱的曲線邊廓為絞轉使然。絞轉筆法產生的是一種複合鋒，並非單純的中鋒或側鋒，是點畫邊廓產生豐富變化的原因。
楷書形成以前，筆法多是以絞轉為主，隨著楷書的出現，提按漸漸佔據了筆法的主導地位，到了唐代唐楷的出現使這種現象達到了頂峰。至唐以後，絞轉缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的「中怯」現象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。
到了清朝館閣體的出現，只有提按帶來的弊端到了極致。
書法有法》中做了大量考證，說明了絞轉筆法的存在以及對於書法來說的重要性。孫過庭時期，絞轉尚未缺失，因此我們可以發現他的《書譜》中大量使用絞轉，使得給人的感覺線條很厚實，書寫很入墨，有晉人風采。《書譜》至今仍被看作學習王羲之筆法的最好的過度範本。
下面列舉《書譜》中絞轉筆法應用。
一、入筆。書譜中的入筆都不是直接入得，而是出現了乙個側轉中的過程導致的小尖，這個小尖我認為就是絞轉寫出來，只不過動作特別小，側轉中的過程十分迅速。
二、撇畫及下一筆直接連線的時候。
三、大的圓弧轉彎處。
事實上，絞轉筆法是隨時的出現在《書譜》中的，這裡列舉幾個比較明顯的地方加以說明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉是怎麼一回事，並在實踐中去驗證改進自己的臨習。當然絞轉筆法尚未有定論，也出現了比較大的爭執。我認為臨習《書譜》中應該做到指腕並用，絞轉和提按同時作用，才能做到靈活和更接近原帖。
3樓：網友
筆毫椎體發生複雜變化依然能保持中鋒執行的為絞轉筆法，晉帖裡這種筆畫相對要多些。
4樓：大哥愛上網
這很難表達，你要悟。
書法絞轉於使轉的區別
5樓：
摘要。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字；真虧點畫，猶可記文。
其中的「 使轉」指的就是「絞轉」。據知，古人書論中多謂使轉，而未見有稱絞轉者。使轉是書法中最基本的筆法，是筆鋒轉向時必需的技法，是各種書體都普遍應用的筆法。
書法絞轉於使轉的區別。
真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字；真虧點畫，猶可記文。其中的「 使轉」指的就是「絞轉」。
據知，古人書論中多謂使轉，而未見有稱絞轉者。使轉是書法中最基本的筆法，是筆鋒轉向時必需的技法，是各種書體都普遍應用的筆法。
希望答案讓你滿意。
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