1樓：網友
介紹一下我在做仿古油畫時所採用的古典技友盯態法有哪些特徵和程式：
油畫的古典技法隨著油畫畫種的產生就產生啦。它同直接畫法相比較，有兩個顯著的差異：古典技法有更嚴格的選用材料和作畫程式；古典技法採用了釉染畫法，古典技法在19世紀基本被直接畫法所取代，它有幾百年的發展史，形成了很大流派和複雜的好源技法，如倫布朗、魯本斯、夏爾丹等大師的繪製技巧和使用材料都有差異，有的用提白釉染法，有的用漸強釉染法，所畫出的效果也有差異。
現簡單地介紹提白法的古典技法作畫步驟。
一、素描稿。多數畫家先完成細緻的素描稿，而後拷貝到正式的油畫底子上。也有些畫家直接在畫布上畫素描稿。兩種方法都要求畫得十分到家，造型準確，刻劃深入。
二、色彩定稿。一般採用濃重的膠質單色顏料定稿，這樣色彩可以幹得快，下一步作底色時也不會弄髒色彩稿。
三、作底色。根據畫面色調的要求或者畫者的習慣，作出不同深淡，不同色相的底色。顏料用松節油和熟亞麻仁油稀釋後刷在底子上，可以把底色作得平勻，也可以作得不太平勻或帶出筆觸。
四、搞造型與素描。利用底色的深度採取反提畫法，即用白色在底色上塑造形體素描關係，類同黑板上用粉筆畫素描。這一步要求畫得儘量充分，既整體又精細入微，最後在畫面上出現的各種肌理效果也在這一步做出。
五、釉染，也稱罩染。用三合油（即松節油、熟亞麻油或熟核桃仁油、樹脂上光油混合）稀釋顏料後，一遍一遍染到畫面上，把色彩效果完成。要儘量選用透明效能強的顏料。
六、用直接畫法加強突出的細節。在實際的作畫中，經常出現罩染後再畫，畫後又染，反覆多次才完則皮成整個作畫過程。完成的作品經半年以上時間乾透後，刷上光油兩遍。
即成。古典油畫技法畫出的作品畫面堅固，色變現象不大，立體感強，耐看並容易被人們所接受，是廣大群眾所喜愛的室內裝飾作品。
2樓：小知97387晃吩
仿油畫一般是把油畫**噴繪出來，再用筆描部份圖案，塗上肌理膏，崩上框效果與手繪的相似。透明畫法，層層罩染，需要什麼舊顏色則搭中就罩染什麼顏色，前提是你要會透明畫法，如果是做舊的畫就比較簡單了，需要什麼顏色就罩什麼顏色，但是注意之前的顏色要乾透。透枝則明畫法其實就是油畫技法中的古典孫山畫法，主要是進行色彩罩染，使兩種顏色通過視覺調和產生第三種顏色，它與物理調和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。
油畫平時要注意些什麼，**有**油畫
3樓：網友
請問您是問儲存油畫需要注意什麼嗎？
1、藝術品的展示地點是關鍵。永遠都要把畫懸掛在穩定的環境中，因為溫度與溼度的變化過大會引起畫布的膨脹與收縮。
2、如果把畫掛在房屋靠外圍的牆面上，就要在畫框底端兩角與牆面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與溼氣的傷害。
3、用木板封住畫作的背面，防止沙塵與昆蟲的入侵。
4、家裡的髒汙會對畫作造成傷害，保持乾淨是維護收藏品的基本工作。
5、遠離噴霧劑、殺蟲劑與香菸的煙霧，這全都會使畫作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來接觸畫作或畫框。要清除灰塵，就用輕 巧的黑貂毫筆。
6、最常引起畫作損壞的時機，大多發生在運送與搬動的時候。過大或特別昂貴的作品，請考慮找專業人士來運送。如果你決定自己來，在動手之前先檢查是否有鬆脫的部分或損害的徵兆。
確認畫框牢固。在搬動時，畫作的正面必須面對著自己。同時要注意自己的手，指尖的髒汙與油脂可能會弄髒畫作與顏料。
7、如果你將藝術品給收納起來，記得要遠離窗戶、散熱氣、水管與鍋爐。
8、除了表面除塵的清潔工作之外，遇到儲存或修復上的問題，都留給專業人。
4樓：網友
如果你有時間的話，可以參加第六屆中國框業與裝飾畫的展覽會，會有很多數字油畫的廠家聚集在一起，你可以很方便快速的瞭解數字油畫這個行業，只有瞭解這個行業，才能經營有道哈！ 或者上搜尋「福田數字油畫批發網」 這裡面有很多很創意的 你可以去看看的。
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