郎紅釉瓷器特點是什麼？
1樓：清風聊生活
郎紅釉瓷器特點是：
郎紅釉又名「牛血紅」,創始於十八世紀景德鎮窯，它是我國傳統名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種。 郎紅釉以銅為著色劑，在平焰窯中，用松柴還原焰高火度(1300』c以上)燒成。傳統的郎紅釉對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，燒製一件成功的產品非常困難，歷史上有「若要窮，燒郎紅」的說法。
你說的底部的釉看到有些凹凸不平的小氣泡，可能與釉料配方，溫度控制等因素有關。
相關如下。釉凝厚，玻璃感老段絕強，佳品呈鮮紅色。傳世品以瓶較多，常見的有觀音瓶、棒棰瓶（棰口直頸者為硬棒棰，撇口圓肩者為軟棒棰）、直頸扁腹瓶；盤碗也為數不少，有通體呈菊瓣形的。
郎窯紅器皿的口部多為白色，與宣德紅釉瓷器的燈草口特徵相似，器皿的底部有白色、公尺黃色者稱為公尺湯底，淺綠色者稱為蘋果綠。
郎侍姿窯紅瓷器底部書寫年款的有大明宣德年制、大清康熙年制兩種，但數量不多郎窯紅是銅紅燃野釉中較鮮豔的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅豔。
有明如鏡、潤如玉、赤如血的特徵，其釉色瑩澈濃豔，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。
郎窯紅瓷器有底款嗎？
2樓：
摘要。沒有哦親親<>
一：郎窯紅瓷器多數都是無款的。
二：郎窯紅，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅豔鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。
由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱「燈草邊」。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出乙個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中乙個獨特的技法，世有「脫口垂足郎不流」之稱。
郎窯紅瓷器有底款嗎？
沒有哦親親<>
一：郎窯紅瓷器多數都是無款的。 二：
郎窯紅，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅豔鮮明，且具有一種強烈的州碧玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白運跡高線，俗稱「燈草邊」。
而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出乙個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中乙個獨特的技法，世有「脫口垂旁尺足郎不流」之稱。
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現代仿郎窯紅瓷器特徵
3樓：孔子談經論武功
真正的郎窯紅色彩濃厚、沉重，毫無輕浮之感。真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白。真品有沉澱的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼。
在瓶口白釉和吵知旅紅釉的「接壤處」可看到，真品的紅釉有垂流現象，呈自然的流動感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。
郎窯紅，是中國名貴銅紅釉猛喚中色彩最鮮豔的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅豔鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱「燈草邊」。
郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚，近公升凳於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出乙個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中乙個獨特的技法，世有「脫口垂足郎不流」之稱。
郎紅釉瓷器特點
4樓：惠企百科
郎紅釉瓷器特點如下：郎紅釉瓷器的特點是光澤強烈，其釉面在陽光下會呈現出強烈的玻璃光澤，並且釉子清迅液澈透明、光亮奪目。此外郎紅釉瓷器的特點還在於脫口，這種瓷器的口沿下會顯露出白色胎體，底足會有一環深褐色的積釉，這是因為流動性大造成的。
1、光澤強烈是郎紅釉瓷器主要的特點之一，將郎紅釉瓷器放在陽光下觀察時，可以看到其釉面會呈現強烈的玻璃光澤，並且釉子清澈透明、光亮奪目。
2、此畝燃物外脫口也是郎紅釉瓷器典型的特段茄徵，郎紅釉瓷器流動性大，其口沿下會因此而顯露出白色胎體，並且底足會有一環深褐色的積釉。
郎窯紅瓷器有底款嗎？
5樓：
郎窯紅瓷器多數都是無款瓷器。郎窯早此紅是清代康熙年間的江西巡撫郎廷極到景德鎮作督陶官後， 仿明代宣德「祭紅」而創燒出來的一種名貴色釉瓷器。 但在青花「大行其道」的收藏市場上， 色釉「退居二線」。
有行內人士表示， 色釉特別是郎窯紅簡潔高陸坦迅雅， 目前市場並未「大熱」， **不高， 值得有閒信派錢、有審美能力的工薪一族關注。
現代仿郎窯紅瓷器特徵
6樓：青檸姑娘
真正的郎窯紅色彩濃厚、沉重， 毫無輕浮之感。真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白。真品有沉澱的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼。
在瓶口白釉和紅釉的「接壤處」可看到，真品的紅釉有垂流現象，呈自然的流動感，而贗品拆跡卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。 <
真正的郎窯紅色彩濃厚、沉重， 毫無輕浮之感。真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白。真品有沉澱的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼。
在瓶口白釉和紅釉的「接壤處」可看到，真品的紅梁源釉有垂流現象，呈自然的流動感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。
郎窯紅，是中國名貴銅紅釉中色彩最鮮豔的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅豔鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱「燈草邊」。
郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出乙個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程橡御態中乙個獨特的技法，世有「脫口垂足郎不流」之稱。
瓷器如何區別郎窯紅釉和霽紅釉?
7樓：孫
1 郎紅釉面玻璃光澤強烈，釉子清澈透明，光亮奪目；祭紅的釉面凝厚瑩潤，釉子濃郁呈失透狀。
2 郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此「脫口」為郎紅典型特徵，再則，底足有一環深褐色的積釉，稱「垂足」，但流釉一般不過足，故所以郎紅瓷獨具「脫口垂足郎不流」之風貌；祭紅基本是色不脫口、釉不垂足，即使底足略微有積釉現象，由於積釉較薄、規整，亦明顯有別於郎紅。祭紅的另一特徵是器口與足根處，均有醒目而地道的「燈草邊」；而郎紅器要麼沒有「燈草邊」，要麼系「人為塗施的一層厚而含有粉質的白釉或漿白釉。
3 郎紅的釉色鮮紅豔麗，由於流動性大，通體上下、甚至前後，釉色的變化顯得活潑、靈動、多姿：器物口沿下露白，器身越往下色澤越濃重，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現如雞血一般鮮紅，非常美妙。這豔麗的釉色，被看成一代絕品，是郎窯瓷的代表作。
其近底足處又常因積釉過厚呈暗紅色或黑褐色，且會出現一環呈羽翅狀的黑色紋理（俗稱野雞翅），又非常奇特；祭紅則釉色通體勻淨、少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的「燈草邊」較寬，在3 5公釐之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的「燈草邊」較窄，約1 2公釐左右。
4 用放大鏡可見到，郎紅的釉內氣泡既細小又稀疏；清代祭紅的釉泡相對較大、較稠密，而永宣祭紅釉的氣泡分佈，則介於兩者之間，不太稠密，然而，氣泡卻個子大，大得憑肉眼就能一目瞭然。
5 郎紅的釉層內開有大小紋片，祭紅無紋。
6 郎紅的釉面光爽，釉面上的桔皮紋現象偶爾有之；祭紅大部分有桔釉現象，對比之下可見，明代的桔皮紋較清代大，而清雍正桔皮紋則較乾隆朝大。
7 郎紅的底足與器內，或呈公尺黃色或呈淺綠色，俗稱公尺湯釉與蘋果青釉，也有少數底為本色的紅釉底；而祭紅的器內器外，均無此特徵（指公尺湯釉或蘋果青釉或紅釉底特徵）。
8 康熙的官窯器自康熙十九年起大多帶上款識，但郎紅器均無款；而祭紅器通常署有官款。
另外，郎紅釉的器型以瓶與尊為主，祭紅釉習見壺、碗、盤、洗、缽和瓶，瓶多為梅瓶與玉壺春瓶。器型上的這一差異，在甄別時亦不能不察。
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