1樓：匿名使用者
斯坦尼斯拉夫體系是一套培養演員的現代表演理論，由俄羅斯戲劇導演及導師 康斯坦丁 斯坦尼斯拉夫（constantin stanislavski 1863-1938) 創立。這套理論強調演員的肢體語言和動作（action physique)，並從心理，情感，和身體的綜合角度來使演員對自己所闡釋的角色產生深刻的認同，使演員來賦予角色真正的生命，並以演員最貼近現實的表達方式來闡釋和推動戲劇情節。契科夫的很多劇就是運用斯坦尼斯拉夫體系理論來搬上俄羅斯舞臺的。
斯坦尼斯拉夫表演體系對世界表演藝術及演員的培養都起到了深遠而重大的影響，一直沿用至今。在美國，該體系發展為actors studio, 像馬蘭 白蘭度， 伊麗莎白 泰勒等著名好萊塢影星都是此體系培養出的國際明星。我國著名表演藝術家孫維世是將此體系引入中國的代表人物。
德國劇作家，導演和戲劇理論學家佈列希特（bertolt brecht 1898-1956) ,其理論最突出的即「間離效果」 (德語：verfremdungseffekt， 法語：l』effet de distanciation)。
也就是說演員應和自己所詮釋的角色保持清晰的心理距離，觀眾也要和劇場中上演的一切保持觀賞距離。從而使觀眾自己對於情節產生批判性的認識。反對觀眾沉浸於劇情之中不可自拔。
由於本人專修西方戲劇，對東方戲劇瞭解不夠。但是感覺西方戲劇自古希臘起就注重「寫實」，而東方戲劇著重「寫意」，這也體現了東西方文化根源上的差別。
「斯坦尼斯拉夫斯基」與「布萊希特」的區別
2樓：匿名使用者
布萊希特、斯坦尼斯拉夫斯基和梅蘭芳並稱世界三大戲劇表演體系的創始人，分別用一個字概括就是：「真」、「善」、「美」。即布萊希特體系突出真實性，斯坦尼斯拉夫斯基體系突出教育功能，梅蘭芳體系突出象徵之美。
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）stanislavski，konstantin**演員，導演，戲劇教育家、理論家。原姓阿列克賽耶夫。 名言：
「沒有小角色，只有小演員」。 妻子為莉琳娜.
人物經歷
2023年1月5日生在莫斯科一個富商家庭 ，2023年8月7日卒於莫斯科 。1877 年在家庭業餘劇團舞臺開始演員生涯。
2023年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。
2023年末與莫斯科一些文藝界名流創辦藝術文學協會及附屬劇團，逐漸完成了從業餘演員向專業演員的過渡 。
2023年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聶米羅維奇-丹欽科舉行了歷史性的會見 ， 決定建立新型的劇院——莫斯科藝術劇院。
2023年10月莫斯科藝術劇院以首演斯坦尼斯拉夫斯基執導的歷史悲劇《沙皇費多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個月後，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科聯合執導的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標誌著一個新的現實主義戲劇流派的誕生。就如斯坦尼斯拉夫斯基後來總結所述：
「如果說歷史世態劇的路線把我們引向外表的現實主義，那麼，直覺和情感的路線卻把我們引向內心的現實主義。」
梅蘭芳曾與2023年訪問斯坦尼斯拉夫斯基，兩人多次交談，斯坦尼斯拉夫斯基對梅蘭芳說：「他說要成為一個好演員或好導演，必須刻苦地鑽研理論和技術，二者不可偏廢。同時-個演員必須不斷地通過舞臺的演出，接受群眾考驗，這樣才能豐富自己，否則就等於無根的枯樹了。
」2主要作品
《海鷗》之後，斯坦尼斯拉夫斯基又和丹欽科共同執導了契訶夫的《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》。同時 ，把高爾基最初的兩部劇作《小市民》、《底層》推上了舞臺。
在這個時期，斯坦尼斯拉夫斯基不僅擔任導演而且也在自己導演的劇目中擔任重要角色 。
《 三姊妹 》中的韋爾希寧 ，《底層》中的沙金，《櫻桃園》中的戛耶夫都屬於斯坦尼斯拉夫斯基創造的舞臺形象。斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象還有斯多克資醫生（《人民公敵》）、法穆索夫（《智慧的痛苦》）、克魯季茨基（《智者千慮必有一失》）等。
貝爾託·布萊希特（也譯做貝托爾德·布萊希特），是一位著名的德國戲劇家與詩人。2023年2月10日，貝爾託·布萊希特生於德國巴伐利亞奧格斯堡鎮。年青時曾任劇院編劇和導演。
曾投身工人運動。2023年後流亡歐洲大陸。2023年經蘇聯去美國，但戰後遭**，2023年返回歐洲。
2023年起定居東柏林。2023年因對戲劇的貢獻而獲國家獎金。2023年獲列寧和平獎金。
2023年8月14日布萊希特逝世於柏林。
人物生平
貝爾託·布萊希特2023年2月10日出生在巴伐利亞的奧古斯堡。父親是一家造紙工廠的廠長，母親在年輕時就為乳癌所苦。小時候的布萊希特是個體弱的孩子，由於先天的心臟疾病，他曾被送到療養院修養，六歲到教會國小念書，接受拉丁和人文科學的教育，在學校期間他便開始寫作，成為學生雜誌《收穫》的發行兼編輯。
他十六歲開始為地方報紙寫文章，並創作了第一個劇本《聖經》。
2023年，布萊希特到慕尼黑的路德維希-馬克西米立克大學讀醫學，期間他參加了阿爾圖·庫切爾的戲劇研究班，但因為不喜歡和同班同學的相處模式，而經常翹課跑回家。卻藉助此間閒暇開始創作劇本《巴爾》。第一次世界大戰期間，布萊希特雖然曾受命到軍醫院當衛生兵，但很快的就結束了，因為他公開表態對戰爭不抱信心。
還未成為幕尼黑的戲劇家之前，布萊希特在一家報社《人民意志報》找到寫劇評的工作。2023年布萊希特的《夜半鼓聲》在慕尼黑和柏林的劇院上演，藉此布萊希特獲得有名的克萊斯特最佳年輕劇作家獎。布萊希特也開始穩定他的人際關係，於24歲娶了歌劇演唱家瑪麗安娜。
次年生了他們的第一個女兒漢娜。雖然結了婚，很少花時間陪妻子和女兒的布萊希特還是有其他的婚姻問題。2023年搬到柏林後，他認識了維也納信仰共產主義的女演員海倫娜·魏格爾，並積極的追求海倫娜。
海倫娜還為他生了一個私生子叫做施坦芬。後來布萊希特也認識了伊麗莎白·霍普特曼，並和她合作。2023年布萊希特 和瑪麗安娜離婚，2023年和海倫娜結婚。
2023年國會縱火案發生後，布萊希特和他的家人逃到蘇黎世，後來又到丹麥、芬蘭，2023年旅行經過莫斯科、海參崴、聖·彼得羅港。直到2023年布萊希特獲頒國際斯大林和平獎。2023年8月14日，當他在研究貝克特的《等待戈多》時，因心臟病發而過世，被葬於柏林的多羅延公墓。
從2023年起，在長達15載的流亡生涯裡，布萊希特的足跡踏遍了歐美每一個角落。
在蘇黎世的旅館，布萊希特見到了亨利希曼、西格斯和本亞明，結下了深厚的友誼；在莫斯科，他**了京劇大師梅蘭芳的訪問演出；在好萊塢，他跟喜劇天才卓別林成了好友，機緣巧合之下與當時訪問美國的老舍相談甚歡。如果說遭遇世界大戰引發了布萊希特對政治的思索，那麼漂泊異鄉的十五年更使他接觸到了社會深層，浮世百態。這不僅是流亡的旅程，更是布萊希特作為一朵戲劇靈魂成長的心路歷程，帶給他的戲劇以不朽的魅力。
時代是人無法選擇，如何在命運的漂泊中尋找到自身生存，甚至蓬勃生存的方式，布萊希特無疑是一位無可指摘的尊師。
3樓：匿名使用者
斯坦尼體驗派重視的是體驗，也就是剖析一個人的內在通過動作。而布萊希特重視的是間離主義，也就是他的表演放在是為某一種戲劇形式服務的，而斯坦尼更加重視表演，不論任何戲劇形式。你學習表演每一個派系都得學的，這並不衝突。
還有間離主義就是自己在舞臺上以觀眾的角度看自己的動作。
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