1樓：手機使用者
1．愁（愁殺） 詩句：君向瀟湘我向秦
2．本詩寓情於景，借景抒情，情景交融。如
一、二句使用「楊柳…楊花」等詞，借「柳」、「留」諧音，抒寫了詩人與友人握別時的滿懷愁緒。
淮上與友人別 （3分） 【唐】鄭谷 揚子江頭楊柳春， 楊花愁殺...
2樓：手機使用者
小題1:（1分）愁 （寫「愁殺」也給分）。
小題1:（2分）表達了詩人與友人握別時滿懷愁緒，依依不捨的感情。
淮上與友人別這首詩是什麼意思
3樓：匿名使用者
《淮上與友人別》是唐代詩人鄭谷創作的七絕。這首詩通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，使臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞得到充分地表達。
作品名稱
淮上與友人別
創作年代
晚唐作品出處
《雲臺編》
文學體裁
七言絕句
作者鄭谷
作品原文
淮上與友人別①
揚子江頭楊柳春②，楊花愁殺渡江人③。
數聲風笛離亭晚④，君向瀟湘我向秦⑤。[1]
註釋譯文
詞句註釋
①淮（huái）上：揚州。淮：淮水。
②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。楊柳：「柳」與「留」諧音，表示挽留之意。
③楊花：柳絮。愁殺：愁緒滿懷。殺，形容愁的程度之深。
④風笛：風中傳來的笛聲。離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為「離亭」。
⑤瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。秦：指當時的都城長安。在今陝西境內。[2]
白話譯文
揚子江頭楊柳青青春色惹人心，楊花似雪漫天飛舞愁殺渡江人。
微風輕拂笛聲幽咽離亭染暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。[3]
創作背景
這首詩是詩人在揚州（即題中所稱「淮上」）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。[4]
作品鑑賞
整體賞析
晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和**性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。
「揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。」
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗，淡淡幾筆，像一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富於含蘊。
依依嫋嫋的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種「柳絲長，玉驄難系」的傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這裡恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說「愁殺渡江人」。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。
兩句中「揚子江頭」、「楊柳春」、「楊花」等同音字的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重與傷感。次句雖單提「渡江人」，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。」
三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》。
這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——「君向瀟湘我向秦」。
詩到這裡，突然停止，富有韻味。
這首詩有一個別開生面和富於情韻的結尾，使得它受到較高的評價。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由於前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反覆渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。
臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。「君」「我」對舉，「向」字重疊，更使得這句詩增添了詠歎的情味。[4]
名家點評
《批點唐詩正聲》：調逸。鄭谷亦有此作，不多見。
《震澤長語》：「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。
《增訂評註唐詩正聲》：周雲：茫茫別意，只在兩「向」字寫出。
《四溟詩話》：（絕句）凡起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有餘。鄭谷《淮上別友》詩「君向瀟湘我向秦」，此結如爆竹而無餘音，予易為起句，足成一絕曰：
「君向瀟湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數聲長笛離亭晚，落日空江不見春。」
《唐詩選脈會通評林》：何新之為掉句體。楊慎列為神品。
吳山民曰：末以一句情語轉上三句，便覺離思纏綿，佳。唐汝詢曰：
爾我皆客，偶集離亭，笛罷各向天涯，離愁已在言外，不必更相妝點。斷茂榛以落句太直，顛倒其文，反成套語。
《五朝詩善鳴集》：結句最佳。後人謂宜移作首句，強作解事，可嗤，可鄙！
《詩筏》：詩有極尋常語，以作發局無味，倒用作結方妙者。如鄭谷《淮上別故人》詩……蓋題中正意，只「君向瀟湘我向秦」七字而已，若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，令讀者低迴流連，覺尚有數十句在後未竟者。
唐人倒句之妙，往往如此。
《唐詩摘鈔》：後二語真若聽離亭笛聲，悽其欲絕。
《刪訂唐詩解》：以第三句襯起末句，所以有餘響，有餘情。
《古唐詩合解》：此詩偏以重犯生趣。
《唐詩別裁》：落句不言離情，卻從言外領取，與韋左司《聞雁》詩同一法也。謝茂秦尚不得其旨，而欲顛倒其文，安問悠悠流俗！
《說詩晬語》：（七言絕句）李滄溟推王昌齡「秦吋明月」為壓卷，王鳳洲推王翰「蒲萄美酒」為壓卷，本朝王阮亭則雲：「必求壓卷，王維之『渭城』、李白之『白帝』、王昌齡之『秦帚平明』、王之渙之『黃河遠上』其庶幾乎？
而終唐之世，亦無出四章之右者矣：滄溟、鳳洲主氣，阮亭主神，各自有見，愚謂……鄭谷之「揚子江頭」，氣象稍殊，亦堪接武。
《唐詩箋註》：不用雕鏤，自然意厚。此盛唐風格也，酷似龍標、左丞筆墨。
《詩法易簡錄》：風韻絕佳。
《網師園唐詩箋》：筆意彷彿青蓮，可謂晚唐中之空谷足音矣。
《唐人萬首絕句選評》：情致微婉，格調高響。
《精選評註五朝詩學津樑》：丰神駘蕩，寫別意迥不猶人。
《養一齋詩話》：王濟之曰：「讀《詩》至《綠衣》、《燕燕》、《碩人》、《黍離》等篇，有言外無窮之感。唐人詩尚有此意，如「君向瀟湘我向秦」，不言悵別，而悵別之意溢於言外。
《梅崖詩話》：首二語情景一時俱到，所謂妙於發端；「渡江人」三字，已含下「君」字、「我」字。在三句用「風笛離亭」點綴，乃拖接法。
末句「君」字、「我」字互見，實指出「渡江人」來，且「瀟湘」字、「秦」字回映「揚子江」，見一分手便有天涯之感。
《詩境淺說續編》：送別詩，惟「西出陽關」，久推絕唱，此詩情文並美，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚舲，秦關策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。
《唐人絕句精華》：明胡元瑞稱此詩有一唱三嘆之致，許學夷不以為然，謂「『渭城朝雨』自是口語，而千載如新」，並謂此詩「氣韻衰颯」。按氣韻衰颯，乃唐末詩人同有之病，蓋唐末國勢衰微，亂禍頻繁，反映入詩，自然衰颯也。[5]
4樓：匿名使用者
是個都吃好v和哥哥要發發發發圖個查積分v幾個小時候的
5樓：匿名使用者
是翻譯還是表達了什麼
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