1樓：匿名使用者
1;在結構藝術上，《茶館》採取了三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小小的戲劇衝突連綴，使劇本「人物帶動故事」，「主要人物由壯到老，貫穿全劇」，「次要人物父子相承」，「無關緊要的人物招之即來、揮之即去」。同時，人物的故事、命運又緊密聯絡當時的時代發展，使得劇本緊針密線、形散而神凝，並且構成了一副「清明上河圖」式的從清末到**末年的民間眾生相。例如；老舍只用了三句臺詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。
當二德子在他面前撒野時，他說了句：「二德子，你威風啊！」先擺出自己的威嚴；接著又說：
「有什麼事不能好好地說，幹嗎動不動就講打？」又顯示了一次威風。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：
「我還有事，再見！」顯示出極度的傲慢。馬五爺的洋奴形象，便在這三筆兩筆之中立於紙上了。
2；老舍語言運用模式給後來的文學創作者以極大的啟發。例如；《茶館》：「王利發 您甭嚇唬著我玩，我知道您多麼照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺到街上去賣熱茶去，您慢走（看刑警走去，跺腳）他媽的，打仗，打仗！
今天打，明天打，老打，打他媽的什麼呢？哎，茶錢先付，說著都燙嘴您怕什麼呢？那麼多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗呢。
喲，你這是什麼話業呀？咱們的買賣要真是越做越好，我能不給你長工錢嗎？得了，明天咱們開張，取個吉利，先別吵嘴，就這麼辦吧。
」王利發忠厚老實，卻又不乏商人的敏銳，奸狡，他的聰明是小聰明，他的圓滑是一種無可奈何的選擇。他是典型的小人物，誰也得罪不起，誰也可以變革法兒的欺負他。但是，他又有一種能力，一種微妙的平衡能力，努力在社會的鋼絲上，舉步維艱的走著。
他應對秦二爺的時候，面對秦二爺，即陪著小心，嘴裡不停的奉承「您心疼我」一句「心疼」霎時間，拉進了他與秦二爺的距離，一下子就堵住了這個好面子，不願意撕破臉的正統北京人秦二爺的嘴了。他看到店裡的老主顧的時候，熱情，周到，可以說他才是一個真正意義上的，天生的生意人。但是，這麼有生意頭腦的人，在面對地痞，面對警棍，面對惡霸的時候，他也無可奈何。
人前，把自己往低裡作踐，巴結，賄賂，只要可以做的，不管多麼丟人也好，喪失尊嚴也好，他都不覺羞恥，人後，他的憤怒，他的仇恨，卻只能宣洩給無言的大地。他想的僅僅是維持這個小小的安身立命的茶館。他的身上，北京人濃重的安分守己，隨安天命的觀點非常重。
他安慰自己害怕的妻子也是說：「北京城是塊寶地，打仗也沒事。」他是一個天生的語言藝術家。
簡要分析老舍《茶館》的戲劇構思藝術
2樓：寇瑞
我看過，不想說太多，只是想說作者的確是個人才
老舍《茶館》的藝術特色？
3樓：嘲笑三步顛
一，具有強烈的時代感
和使命感。
1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與讚美同情相結合。
從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的**初的軍閥混戰，一直寫到第三幕的抗戰結束，歷經半個世紀，這半個世紀的社會變遷在《茶館》裡體現得淋漓盡致。用老舍的話說：「一個大茶館就是一個小社會」，曹禺先生晚年評價說：
「《茶館》是中國戲劇史上空前的範例」。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現狀，用老舍的話來說，就是要「葬送三個時代」。《茶館》的創作宗旨就在這裡。一向不熟悉政治鬥爭的老舍採用避生就熟的寫作辦法，用他瞭如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。
《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要藉助於劇中的三個關鍵人物----王利發、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑弔，痛訴了那個時代的怪異和醜陋。
4樓：天地一沙鷗
獨特的結構方式；塑造生動的人物形象，製造出內在的戲劇衝突；富有獨創性的人物語言。
請採納。。。。。。。。。。
老舍茶館 在戲劇結構中和人物塑造上有何特點
5樓：倪微微
（一）《茶館》的中心人物
王利發王利發是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌櫃的，貫穿於整個話劇。王利發是一個性格鮮明的人，它正直、精明、能幹，但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經驗，懂得見什麼人說什麼話，但是那麼精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最後還是使裕泰茶館走向了破產。王利發這種逆來順受、只求平安一生的心態是當時很多人所共有的心理，雖然王利發相對於普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點的，但是最後落得的還是一個悲涼的結局。
（二）茶館的熟客常四爺
常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權的旗人，是「吃皇糧」的人，但是儘管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺的形象塑造大大反映出了當時人們對生活現狀的不滿以及反抗情緒。
（三）房東秦仲義
房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產和一定的勢力。秦仲義是一個自命清高的人，他認為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認為人生活在這個世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，幹一些出格的缺德事，還認為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實業救國，苦心經營，在黑暗中獨自奮鬥，但是抱著這樣的心態去生活、去經營，那麼他的悲劇下場也是可以預想到的。
二、《茶館》的藝術特色
（一）語言藝術
老舍的《茶館》是一部「京味兒」十足的作品，正宗的北京話貫穿於這個作品，帶有鮮明的地域色彩和民族色彩。北京話有一個特別明顯的特徵就是兒化音，這是「京味兒」的象徵，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。
劇本中主要人物的語言也被設計的極具特色，老舍根據主要人物的身份、地位、性格等因素給他們設定了具有他們性格特徵的語言風格，這有利於人物形象的塑造，例如掌櫃王利發，他的語言是周到、謙恭的，和社會各界人打交道都能對答如流，既顯示出他的身份，也更反映出他處事圓滑的特點；茶館的常客常四爺的語言是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特點，這些具有性格特徵的語言風格也表現出老舍高超的語言駕馭能力。所以，具有人物特色的語言風格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術特色。
另外，《茶館》精煉、準確的語言也增加了這部作品的藝術價值，這部作品的語言精練程度可以達到用兩三句話就將一個人的性格特徵表現出來。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：「改良、改良、越改越涼，冰涼！
」就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了，概括了那個社會的現實和殘酷，將底層人民的心理狀態表現出來了，這也是這個作品的語言藝術特色。
（二）別具一格的戲劇結構
《茶館》最重要的藝術特色就是別具一格的結構，老舍在創作《茶館》這部劇作的時候打破了傳統的戲劇結構，進行了大膽地創新，根據時間將話劇分為三幕，而且三幕反映的是三個不同的時代，第一幕描寫的是晚清末年戊戌變法失敗後人們的生活狀態；第二幕描寫的是**初年軍閥混戰後人們的生活狀態；第三幕描寫的是解放戰爭前人們水深火熱的生活狀態，將三個不同時代、三種不同的生活狀態通過一個茶館和茶館中的人和事完整的串聯在一起，突破了「一人一事」的傳統敘事結構，打破了時空的限制。
（三）敘事性與戲劇性的結合
《茶館》當中採用的是敘事性與戲劇性相結合的敘事方法，老舍先生在創作時將敘事作為主要的表現手法，講述出故事的內容，然後再結合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、製造戲劇衝突、設定人物命運來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結合在一起，通過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特徵，具有很高的藝術成就。
三、結語
老舍的作品一直都很有研究價值，是一位很具有時代性特徵的作家，《茶館》這部劇作也是有很高藝術成就的，它是我國話劇鼎盛時代的代表，它在語言藝術和戲劇結構上都有很大的創新，而且有著很深刻的歷史意義，所以自從茶館上演以來，就受到了國內外人士的關注，受到了一致的好評，也讓中國話劇在國際舞臺上佔有一席之地。
求：老舍《茶館》的最主要藝術特色，從角度方面進行分析！！！
6樓：雪晴的天
幽默諷刺：含淚的笑
語言： 個性化的語言， 每個人的語言各有特色而又符合個人的身份背景，
動作化戲劇化的語言 語言的既是人物性格的體現，又方面戲劇人物下一個動作的
人物： 性格鮮明 形象惟妙惟肖 每個人物都堪稱經典運用對比的手法，將人物處在一個時空中，通過古昔今朝之對比，人物命運的跌宕起伏的對比，來展示時代的悲劇。
老舍《茶館》的藝術成就。
7樓：匿名使用者
《茶館》藝術成就。
一，具有強烈的時代感和使命感。
1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與讚美同情相結合。
從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的**初的軍閥混戰，一直寫到第三幕的抗戰結束，歷經半個世紀，這半個世紀的社會變遷在《茶館》裡體現得淋漓盡致。用老舍的話說：「一個大茶館就是一個小社會」，曹禺先生晚年評價說：
「《茶館》是中國戲劇史上空前的範例」。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現狀，用老舍的話來說，就是要「葬送三個時代」。《茶館》的創作宗旨就在這裡。一向不熟悉政治鬥爭的老舍採用避生就熟的寫作辦法，用他瞭如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。
《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要藉助於劇中的三個關鍵人物----王利發、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑弔，痛訴了那個時代的怪異和醜陋。
8樓：可可
1、獨特藝術構思：側面透露法
2、小人物的塑造
3、話劇民族化的典範
4、獨特的悲喜劇美學
**《茶館》的藝術特色
9樓：時間要發光
形散而神不散的結構：
《茶館》的謀篇佈局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾鬥爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯絡的幾個小故事組成。
幕與幕之間在情節上的聯絡，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發現三幕之間的聯絡是作者描寫的一種深層的政治意識。
2.浮雕式人像展覽：
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。
3.獨特的喜劇樣式：
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。這些小人物都是老舍筆下幽默的物件，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜，啼笑皆非的題材。
4.誘人的語言魅力：
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。從這富有幽默感、個性化的語言裡，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。
5.側面透露的手法：
作者通過縱、橫兩個側面來反映廣闊的社會生活。
文學作為語言藝術的特點,舉例論述文學作為語言藝術的基本特徵
1 特徵 1文學必須藉助語言而存在,比如卓別林的默片電影,沒有聲音,沒有臺詞,單純通過畫面才能欣賞,這就不能算文學,因為其中壓根沒有語言的成分。2不理解語言就不能理解文學,比如你聽不懂日語並不影響你欣賞日語歌,但絕對影響你讀日文詩。這就是 和文學的區別之一。3語言必須達到藝術的高度才能稱得上是文學,...
如何提升語文教師的語言藝術素質,淺談語文教師如何提高專業素養
1 重視理論修養。教師要提高自己的職業語言能力，不但要掌握教師語言自身的理論和規律，還要對不同學科有相當的瞭解。教師要想從根本上提高自己的語言技能，就必須切實提高自己的內在修養，努力使自己具有紮實的專業知識，一定的審美的情趣，思辨的能力，現代的觀念，使自己充分了解教育學 心理學 教學法，充分領會新課...
語言藝術分析之一詩歌體裁是什麼以及分類有哪些
詩歌是文學bai的基本體裁之一du,如同其他文學作zhi品一樣,也dao是用語言塑造形專象以反映社會生活 屬和表達作者思想感情的藝術。詩歌作為歷史最久 流行最廣的文學體裁,在中外文學史上產生了難以計數的眾多作品,形成了豐富多彩的各種形式。詩歌分類方法多種多樣,可從不同角度進行分類。一般情況下,按照作...