1樓：匿名使用者
《 吶 喊 》 共 收 集 了 《 狂 人 日 記 》 、 《 孔 乙 己 》 、 《 故 鄉 》 、 《 阿 q 正 傳 》 等 十 四 篇 短 篇 小 說 ，其 藝 術 特 點主要有四:
一是反映真實。 魯 迅 曾 經 尖 銳 批 評 瞞 和 騙 的 文 藝 ， 提 倡 現 實 主 義 的 創 作 原 則 ， 主 張 文 學 創 作「 如 實 描 寫 」 ， 「 有 真 意 ， 去 粉飾 ， 少 做 作 ， 勿 賣 弄 」 。 它 寫 的 是 隨 處 可 見 的 普 通 事 物 ， 就 像 日 常 生 活 那 樣 樸 素 和 真 實 ， 閏 土 的 形 象 所 以 感 人 至 深 ， 就 因 為 它 是 舊 中 國 農 民 生 活 的 如 實 反 映 。
從 題 材 上 ， 作 品 寫 的 是 普 通 人 物 的 今 昔 變 化 ， 而 非 重 大 題 材 ， 從 文 體 上 說 ， 它 彷 佛 是 記 ? 生 活 點 滴 的 散 文 ， 而 非 精 心 結 構 的 小 說 。 但 作 者 熾 熱 的 心 腸 ， 深 刻 的 思 想 ， 卻 在 這 平 淡 無 奇 的 描 述 中 ， 十 分 真 切 感 人 地 體 現 出 來 。
二是白描手法。魯 迅 的 白 描 手 法 具 有 揭 示 人 物 靈 魂 深 處 的 傳 神 的 藝 術 功 力 ， 這 也 是 他 的 現 實 小 說 取 得 傑 出 成 就 的 一 個 重 要 原 因 。 作 品 中 展 現 的 生 活 場 景 、 水 鄉 風 情 、 民 俗 風 貌 、 城 鎮 景 致 、 人 物 的 言 行 、 姿 態 ， 就 像 生 活 本 身 那 樣 真 實 、 自 然 、 樸 素 ， 毫 不 點 染 加 工 ， 但 讀 起 來 卻 有 一 股 ?
大 的 內 在 力 量 ， 深 刻 地 反 映 了 人 物 復 雜 的 心 理 活 動 。 正 因 為 魯 迅 擅 於 發 掘 ， 敢 於 寫 出 ， 所 以 他 的 小 說 具 有 ? 大 的 震 撼 人 心 的 力 量 。
魯 迅 是 「 將 靈 顯 示 於 人 的 ， 在 高 的 意 義 上 的 寫 實 主 義 者 」 。
三是細節刻畫。魯 迅 又 擅 用 「 畫 龍 點 睛 」 的 手 法 描 寫 人 物 形 象 ， 運 用 具 有 特 徵 性 的 細 節 刻 畫 人 物 性 格 。 如 《 阿 q 正 傳 》 用 阿 q 被 打 後 說 是 「 兒 子 打 老 子 」 ， 或 被 打 後 說 自 己 是 「 蟲 、 豸 」 等 一 系 列 細 節 ， 鮮 明 地 表 現 出 這 個 人 物 自 欺 欺 人 、 自 輕 自 賤 的 性 格 特 徵 。
《 藥 》 用 夏 瑜 被 獄 卒 打 了 嘴 巴 反 而 說 打 人 者 「 可 憐 」 的 細 節 ， 突 出 了 革 命 者大 義 凜 然 的 品 格 。 「 畫 龍 點 睛 」 的 藝 術 手 法 ， 使 人 物 形 象 鮮 明 生 動 ， 令 人 難 以 忘 懷 。
四是性格創造。魯 迅 小 說 的 另 一 藝 術 特 點 是 用 喜 劇 的 筆 調 寫 悲 劇 ， 塑 造 了 富 有 喜 劇 性 的 悲 劇 性 格 ， 喜 劇 性 與 悲 劇 性 達 到 了 高 度 的 和 諧 統 一 。 魯 迅 說 ：
「 悲 劇 將 人 生 的 有 價 值 的 東 西 ? 滅 給 人 看 ， 喜 劇 將 那 無 價 值 的 撕 破 給 人 看 。 」 阿 q 的 阿 q 主 義 是 無 價 值 的 東 西 ， 用 喜 劇 的 手 法 將 其 撕 ?
能 引 起 人 們 的 反 省 。 阿 q 性 格 中 交 織 ? 喜 劇 和 悲 劇 兩 種 因 素 ， 這 兩 種 因 素 本 來 是 不 協 調 的 ， 但 他 的 不 覺 悟 ， 使 它 們 得 到 了 統 一 。
作 品 獲 得 了 喜 劇 效 果 ， 引 人 發 笑 ； 但 讀 者 在 笑 的 時 候 ， 感 到 難 過 ， 嘲 笑 中 含 ? 眼 淚 ， 對 主 人 公 的 愚 昧 ， 麻 木 感 到 氣 憤 、 焦 急 ， 也 為 他 的 遭 遇 感 到 悲 痛 和 不 平 、 喜 劇 的 外 形 中 包 含 ? 悲 劇 的 實 質 ， 揭 示 ?
嚴 肅 的 社 會 主 題 。
魯迅**《吶喊》、《彷徨》的思想藝術特點是什麼？（選擇一個方面重點闡述即可）
2樓：匿名使用者
魯迅**文體的突出特點，是富有開創精神。以《吶喊》、《彷徨》而論，作者根據不同**內容的需要，為每篇作品精心尋找恰到好處的體式和手法：有的擷取橫斷面，有的直現縱剖面，有的多用對話，有的近乎速寫；有的採用由主人公自述的日記、手記體，有的採用由見證人回述的第一人稱，有的則用完全由作者進行客觀描繪的第三人稱；有的抒情味很濃，有的諷刺性很強，有的專析心理，有的兼表哲理；形式種類極為多樣。
正像沈雁冰當年《讀〈吶喊〉》一文所說：「在中國新文壇上，魯迅君常常是創造形式的先鋒；《吶喊》裡的十多篇**，幾乎一篇有一篇新形式，而這些新形式又莫不給青年以極大的影響，必然有多數人跟上去試驗。」後來的《故事新編》，更屬全新的大膽嘗試。
作者運用古今雜糅、時空錯位乃至荒誕、誇張的手法，將神話、傳說、歷史上的人物還原於凡俗的環境中，寄託或莊嚴、或滑稽、或悲哀、或憎惡的諸種心態,這是魯迅借鑑國外表現主義作品而做出的重要創造。
3樓：匿名使用者
《彷徨》貫穿著對生活在封建勢力重壓下的農民及知識分子「哀其不幸」，「怒其不爭」的關懷。《彷徨》的藝術技巧「圓熟」――深廣的歷史圖景；對人物命運的敘述滲透感情；「畫眼睛」「勾靈魂」的白描手段；豐滿的人物形象具有典型的意義。? 裘沙和王偉君兩位藝術家以畢生精力用畫筆「揭示魯迅思想體系」，執著探索，苦心構思，大膽創造，以「理解的準確，表現的深刻，藝術的精湛」再現了魯迅的世界。
論述《吶喊》,《彷徨》思想,藝術特色比較
4樓：萬里長城
思想《吶喊》從革命民主主義出發，抱著啟蒙主義目的和人道主義精
神，揭示了種種深層次的社會矛盾，對舊時中國的制度及部分陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈希望。
《彷徨》作品表達了作者徹底的不妥協地反對封建主義的精神，是中國革命思想的鏡子。整部**集貫穿著對生活在封建勢力重壓下的農民及知識分子「哀其不幸，怒其不爭」的關懷。該**集在深廣的歷史圖景中，對人物命運的敘述滲透感情。
藝術特色
《吶喊》在藝術表現手法上。主要以現實主義手法為主，但在客觀的敘述之中也能感受到作者濃烈的感情。作者以現實主義精神，高揚鮮明的理性批判旗幟，直擊國民的各種病苦及病根，意圖引起療救的注意；體現了其現實主義藝術手法的運用高妙而精到。
在堅持現實主義手法的同時，作者又敢於大膽運用浪漫主義手法和象徵主義手法來作為現實主義手法的補充，既豐富了**表現藝術的內涵，又擴充了**表現生活、思想內容的容量。此外，批判諷刺手法的運用使魯迅的一些作品形成「含淚的微笑」的鮮明特色。
《吶喊》中的**，基本上是悲劇的結局，但在悲劇中作者常融進一些具有黑色幽默的諷刺和幽默誇張的喜劇因素，形成悲喜交融卻更添悲意的特色。
魯迅的《彷徨》沒有冗長的描寫，**的語言顯得精練簡約。結構大都是單線發展，很少有錯綜複雜的結構，常常是將生活中的幾個生活片斷串聯起來，構成「離去一歸來一再離去」的復調式結構。
《彷徨》很少有景物描寫，即使有也十分節省筆墨，他更多是把寫景與敘事結合起來。這樣既能夠襯托人物的性格特徵，又富有抒**彩。如《祝福》的結尾對魯鎮的描寫，不僅寫出了魯鎮過年的熱鬧氣氛，而且有力地襯托了祥林嫂的人生悲劇。
魯迅 吶喊的推薦理由
5樓：匿名使用者
《吶喊》反映了辛亥革命至「五四」前後中國社會畫面，刻畫了在帝國主義封建主義重壓下逐漸破產的古老農村和市鎮的不同階級的人物的心理面貌，創作了不朽的農民典型，也塑造了沒有出路的知識分子和城市貧民的形象，是「五四」時代徹底不妥協的反帝反封建精神的集中表現。
可以少抄些~~~
魯迅吶喊文章的明天如何理解，魯迅的《吶喊》當中的一片文章叫《明天》 的簡介 （可以夾雜一些讀後感）
在 明天 中，寶兒死後，單四嫂子悲痛萬分。她知道，他的寶兒確乎死了 也的確不能再見了 但是她希望能在夢中見一見。不過作者沒有這樣安排。如果 讓單四嫂子做一個美 好的美，在夢中見到了思念的寶兒，但也只不過是一個夢而已。這對單四嫂子，對讀者，或許是一個安慰，而這個安慰畢竟是虛幻的，它欺騙了單四嫂子，也欺...
魯迅的作品吶喊內容，魯迅的作品《吶喊》的內容是什麼？
是經典片段的摘抄把。吶喊 自序 1 在我自己，本以為現在是已經並非一個切迫而不能已於言的人了，但或者也還未能忘懷於當日自己的寂寞的悲哀罷，所以有時候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞裡賓士的猛士，使他不憚於前驅。至於我的喊聲是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顧及的 但既然是吶喊，則當然須聽將令...
喜歡魯迅的理由我喜歡魯迅的《吶喊》的理由
閱讀過大量書籍，瞭解了很多作家筆中的浪漫 倫理 現實和美，今天我想說下我最喜歡的作家，有很多作家讓人印象深刻，久久不能忘懷，奧斯特洛夫斯基，徐志摩，莫言，但我最喜歡的作家是魯迅先生 提起魯迅先生，我總有很多話想要說，他的作品不缺乏批判，不缺乏現實，不缺乏自嘲，也不缺乏美，更不缺乏人生信念，以及道德觀...