1樓：
這句話是說昨夜一場風雨之後,海棠花瓣凋零了,枝上只剩下濃密的綠葉.
“綠肥紅瘦”用了兩個修辭手法：一為借代,用“綠”和“紅”分別借代“葉”和“花”,當然,此處的“綠”和“紅”應該考慮為名詞而非形容詞,這樣才能借代同為名詞的“葉”和“花”.這樣突出花和葉各自的特徵,形象鮮明.
二用了比擬的方法,以人擬物,主要體現在“肥”和“瘦”上,我認為這兩個字是這個短句中用得最出彩的地方.用形容人的“肥”和“瘦”來形容“多”和“少”,十分引人入勝,匠心獨運.說明了詞人工於煉字,構思新穎.
花殘了,春天也將盡了.
此處透著詞人對春天即將逝去的淡淡傷懷,也體現詞人對外物敏銳的感知力和細膩溫婉的內心世界.
2樓：
這首小令全文是：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
此篇寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“捲簾人”詢問室外的變化，粗心的“捲簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。
“綠肥紅瘦”一句，運用了寓情於景（或借景抒情、間接抒情）的方法，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
3樓：怪盜v工藤
“綠肥紅瘦”一句，運用了寓情於景（或借景抒情、間接抒情）的方法，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情！
4樓：婷迷土兵
運用了對比烘托，借代的手法。
表達了作者一片惜春之情。
5樓：愛
譯文昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎麼樣？她說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
綠肥紅瘦無限悽婉，卻又妙在含蓄。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。
如夢令中作者運用了什麼抒情方式？抒發了怎樣的感情？
6樓：
《如夢令》中抒發了詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥倖心理而“試問”，因不相信“捲簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。
如夢令·常記溪亭日暮
[宋] 李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令（二）
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦！
譯文：一
經常回憶起以前到小溪邊的亭子游玩，一直到日暮時分，但因喝醉而忘記回去的路。
一直玩到興盡才乘舟返回，
卻迷途進入荷花池的深處。
怎樣才能把船劃出去，
我爭著渡河去，
槳聲驚醒了棲息在水中的鷗鷺。
二昨晚狂風大作，雨卻稀疏，
心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
一覺醒來，天已大亮，突然想起昨夜風雨，來不及起身更衣便詢問起捲簾的侍女窗外的海棠花怎麼樣了？
侍女無心去看，只是敷衍著隨口回道：“海棠花依舊盛開。”
聽後嗔嘆道:“真的嗎，不應是綠葉盛繁，紅花凋零嗎？”
兩首出自李清照之手的如夢令，是絕妙的大自然的讚歌,以尺幅之短給人以足夠美的享受。此首小令，為作者年輕時詞作。寫她經久不忘的一次溪亭暢遊，表現其卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風姿，活潑開朗的性格。
7樓：匿名使用者
如夢令，詞牌名。又名“憶仙姿”“宴桃源”“無夢令”等。以李存勗《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為正體，單調三十三字，七句五仄一疊韻。
另有三十三字六仄韻，三十三字四仄韻一疊韻，三十三字五平韻一疊韻，以及六十六字五仄韻一疊韻的變體。
此調本名《憶仙姿》。創調之作是五代後唐莊宗李存勖詞，詞存《尊前集》：“曾宴桃源深洞。
一曲清風舞鳳。長記欲別時，和淚出門相送。如夢。
如夢。殘月落花煙重。”周邦彥又因此詞首句改名《宴桃源》。
沈會宗詞有“不見不見”疊句，名《不見》。張輯衣“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。
《鳴鶴餘音》詞名《無夢令》。魏泰雙調詞名《如意令》。蘇軾用此調時改名《如夢令》，其詞序雲：
“元豐七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戲作《如夢令》兩闋。此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名**，故改為《如夢令》。”《詞譜》以莊宗詞為譜，將第三句“長記欲別時”改為“長記別伊時”以和律句“仄仄仄平平”。
《尊前集》與《苕溪漁隱叢話》後集卷三十九錄此詞均為“欲別”。蘇軾四首，其中三首此句平仄與莊宗同，但宋人多為仄仄仄平平，如秦觀五首為：“睡起熨沉香”“夢破鼠窺燭”“遙想酒醒來”“桃李不禁風”“孤館悄無人”。
此調兩個二字疊句，最難處理，而且必須與上下句語意連貫。《詞譜》此句第一字作可平可仄，但當依《詞律》此句作“平仄”，如秦觀作“消瘦”“無寐”“回首”“腸斷”“無寐”。此調四個六字句，俱為仄仄平平仄仄。
兩個二字句，為平仄。此六句用仄聲韻。一個五字句，末字為平聲。
這樣使此詞聲情低沉凝重。此調於五代僅唐莊宗兩詞，宋人作者甚眾，一般用以抒情，自蘇軾用以遊戲和表曠達之情後，亦有用以言志與寫景者。
格一單調，三十三字，七句，五仄韻，一疊韻。以李存勗《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為代表。此詞第
五、六句例用疊句。 按白居易詞首句“前度小花靜院”，“靜”字仄聲。沉會宗詞第
五、六句“不見。不見。”，兩“不”字俱仄聲。
白詞第七句“記取釵橫鬢亂”，“鬢”字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉參後詞。 又按蘇軾詞第三句“喚起百舌兒”，“舌”字入聲，宋元人此字從無用仄聲者，當是以入作平，不可泛用上去聲字。
格二單調，三十三字，七句，六仄韻。以無名氏《古記·臘半雪梅初綻》為代表。此詞第
五、六句不疊。
格三單調，三十三字，七句，五仄韻，一疊韻。以無名氏《如夢令·疑是水晶宮殿》為代表。此詞第
五、六句但疊韻而不疊句。
格四單調，三十三字，六句，四仄韻，一疊韻。以《鳴鶴餘音》無名氏《無夢令·學道非難非易》為代表。此詞第
五、六句作四字一句，即疊上句下四字，與前二體又異。 按此體見《鳴鶴餘音》集，有一段者，有兩段者，詞極鄙俚，故止採一首以備體。 又按宋趙長卿詞第四句“目斷行雲凝竚”，第
五、六句“凝竚。凝竚。”即疊第四句韻，與此略同。但“凝竚”疊句，與“如夢”疊句同，故不另列。
格五單調，三十三字，七句，五平韻，一疊韻。以吳文英《如夢令·鞦韆爭鬧粉牆》為代表。此詞用平韻，宋人惟吳文英一首，無別詞可校。
格六雙調，六十六字，前後段各七句，五仄韻，一疊韻。以魏泰《如夢令·壽新恩人》為代表。此詞合兩段《如夢令》為一闋，有李、劉詞可校。
李詞前段第一句“久羨龐眉鶴髮”，“久”字仄聲，“龐”字平聲。第二句“聞望孔堂烜赫”，“烜”字、“孔”字俱仄聲。第三句“信得彭喬仙”，“信”字仄聲，“彭”字平聲。
第四句“祕受長生真訣”，“祕”字仄聲，“長”字平聲。第七句“呂望師周時節”，“呂”字仄聲，“時”字平聲。後段第一句“才過中秋六日”，“才”字平聲。
第二句“對此稱觴忻懌”，“對”字仄聲。第四句“金縷輕調鶯舌”，“金”字、“輕”字、“鶯”字俱平聲。末句“九九算猶千百”，上“九”字仄聲，“千”字平聲。
譜內可平可仄據此。
8樓：時代領跑者
原文：如夢令（其一）
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令（其二）
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
《如夢令》一詞，是一篇追憶舊遊之作。那是一個夏日的傍晚，出遊歸來的少女詞人，泛舟於清溪之上，觀賞到藕花綻開、鷗鷺驚飛的美好景色，心中洋溢著青春的愉悅。這一情節，猶如青春溪水裡一朵可愛的浪花，在詞人的記憶中不息地跳動著。
從其明快的色彩和歡樂的格調來看，此詞當是詞人回憶青年之作。
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”。詞的開篇，用了“常記”二字，不僅表明作品是追憶往事之作，而且表明所追憶的內容，在詞人的腦海中留下了非常深刻的印記。“溪亭”，點出地點是溪邊的亭子;“日暮”，點出時間是一天的傍晚。
“沉醉”一句，出現了作品的抒情主人公，即詞人自己。在清澈溪水邊的精美亭子一帶，度過了一天歡樂的時光之後，傍晚時分，本該回家了，而她卻因為“沉醉”而“不知歸路”。不過，這裡的“沉醉”二字，不可拘泥於字面的含義來理解，而要看到，其中體現出青春少女的嬌憨情態，蘊含著一種純真的形體美。
更何況，真正讓詞人“沉醉”的，又豈止是醇厚的美酒，還包括著自然的美景呢。
“興盡晚歸舟，誤入藕花深處”。接下來，用了“興盡”一語，高度概括了整整一天的歡樂活動，而把其中的具體細微之處，全都留給讀者去想象。既然已是“沉醉不知歸路”，當然就會“誤入藕花深處”，詞中的情節發展是非常自然的，清澈的水面上，覆蓋著叢叢密密的碩大荷葉，無數只粉色或白色的荷花，在綠葉的簇擁下，迎著陣陣晚風悄然綻放。
一隻漂流的小船，載著一位優雅的少女，就在這荷花深處的翠綠暗香之中，迷失了回家的方向。
“爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺”。詞的結尾，重複使用了兩個“爭(怎麼)渡”，意思是“怎麼才能把船劃出去呀”，生動地再現了少女詞人當時那焦急的情態和迫切的口吻。結句寫“驚起一灘鷗鷺”。
其實，河灘上驚飛的鷗鷺，不過是一種襯托;真正受驚著慌的，還要算詞人自己吧。作品到此，戛然而止。後來的結果如何呢?
詞人雖未明言，讀者還是不難想象：這畢竟只是一場虛驚，迷途的小船和船上的少女，終究還是化險為夷，安然地回到了家中。不然的話，她後來又怎麼會寫出這篇作品呢?
不過，這件事情，的確在詞人心裡留下了難忘的印象，所以當她在作品中追憶及此，景色還是如此的鮮明，情態還是如此的逼真，從而給後世的無數讀者，留下更加難忘的印象。
9樓：匿名使用者
如夢令中作者運用了什麼以景襯情的抒情方式，抒發了作者李清照對大自然、對春天的熱愛，和對紅顏易老、生命短暫的傷感。
10樓：萌萌噠芙蓉妹妹
如夢令的作者是李清照
作者採用借景抒情的手法,表達對春光留戀和惜別的一種傷感情緒.
11樓：匿名使用者
作者採用借景抒情的手法，表達對春光留戀和惜別的一種傷感情緒。
12樓：wuli土豆芽
用了借景抒情的抒情方式 抒發了對春天的留戀和惜別之情
李清照如夢令綠肥紅瘦是什么季節，李清照 如夢令 綠肥紅瘦是什麼季節
綠肥紅瘦 寫的是春季，而且是暮春之際的情景。這是一首絕妙的大自然的讚歌,以尺幅之短給人以足夠美的享受。這是出自李清照之手的如夢令。此首小令，為作者年輕時詞作。寫她經久不忘的一次溪亭暢遊，表現其卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風姿，活潑開朗的性格。原文 如夢令 李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，...
綠肥紅瘦雨的詩句，綠肥紅瘦的詩句
如夢令 南宋.李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道 海棠依舊 知否？知否？應是綠肥紅瘦 詞的大意是 昨夜雨疏風猛。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢...
李清照的《如夢令》擷取了醉歸途中怎樣的景象
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。開始兩句就點出了這是一篇回憶之作，同時交代了時間 日暮 地點 溪亭 狀態 沉醉 這樣使得讀者能夠在詞之開始就隨著作者沉浸到對往事的回憶中去。對於小令而言，這種創作手法是常見的。常 體現了往事難以忘懷，深深的印到作者的記憶裡，讓作者不時的回憶起來，而且每次回憶起來都覺得意興...