1樓：an錦衣夜行
宋詞中：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。 詞大致可分三類:
(1)小令;(2)中調;(3)長調。五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。區別就是在字數上，但是押韻手法平仄沒區別。
敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。
長調的特點，除了詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配**的。從配**這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟**分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩餘"。
2樓：諾諾百科
一、含義不同：
長調指長詞是從體制上劃分明代《類編草堂詩餘》以九十一字為長調。中調是詞調體式之一因其長短適中故名。明代《類編草堂詩餘》以五十九字至九十字為中調。
小令指詞的短小者《類編草堂詩餘》以五十八字以內為小令。小令也指散曲體式之一一般以一支曲子為獨立單位。
二、作品不同：
小令有《三字令》、《調笑令》、《十六字令》、《採蓮令》、《留春令》、《如夢令》、《唐多令》、《解佩令》、《百字令》等。
中調詩歌如「臨江仙」、「一剪梅」、「蝶戀花」、「釵頭鳳」、「漁家傲」、「青玉案」、「江城子」、「破陣子」、「蘇幕遮」等。
優秀的長調民歌有流行於阿拉善的《富饒遼闊的阿拉善》、《輪番酒之歌》、《查幹套海》、《辭行》、《牡丹樑》等，流行於呼倫貝爾的《遼闊的草原》等。
篇構小令或單片，或雙片，或多片。多片的如《九張機》，較為少見。因為單曲反覆地唱，顯然自暴其短，有失水準，再多幾遍都要成《十八摸》了。
詞人必先工詩，陳廷焯雲：「詩詞一理，然不工詞者可以工詩，不工詩者，斷不能工詞也。」又說：
「為詞之始，必由詩以入門」。
因此，要填詞，首先要學習作律詩。有了律詩修養，就不易把詞的篇幅放得過長，單片嫌少，則擴為雙片，而且**上也有雌雄問答的講究，因此，雙闋最符合詞人的性格和**的特徵。
3樓：匿名使用者
長調指長詞是從體制上劃分明代《類編草堂詩餘》以九十一字為長調。中調是詞調體式之一因其長短適中故名。明代《類編草堂詩餘》以五十九字至九十字為中調。
小令指詞的短小者《類編草堂詩餘》以五十八字以內為小令。小令也指散曲體式之一一般以一支曲子為獨立單位。
4樓：匿名使用者
詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配**的。從配**這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟**分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩餘"。
文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：
五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。 （一）詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。
人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
小令 中調 長調的字數區分
5樓：暴走少女
五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。
小令有《三字令》、《調笑令》、《十六字令》、《採蓮令》、《留春令》、《如夢令》、《唐多令》、《解佩令》、《百字令》等。
中調詩歌如「臨江仙」、「一剪梅」、「蝶戀花」、「釵頭鳳」、「漁家傲」、「青玉案」、「江城子」、「破陣子」、「蘇幕遮」等。
優秀的長調民歌有流行於阿拉善的《富饒遼闊的阿拉善》、《輪番酒之歌》、《查幹套海》、《辭行》、《牡丹樑》等，流行於呼倫貝爾的《遼闊的草原》等。
擴充套件資料：
一、《如夢令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：經常回憶起以前到小溪邊的亭子游玩，一直到日暮時分，但因喝醉而忘記回去的路。一直玩到興盡才乘舟返回，卻迷途進入荷花池的深處。
怎樣才能把船劃出去，我爭著渡河去，槳聲驚醒了棲息在水中的鷗鷺。
二、《破陣子》
少日春風滿眼，而今秋葉辭柯。便好消磨心下事，也憶尋常醉後歌。新來白髮多。
明日扶頭顛倒，倩誰伴舞婆娑。我定思君拼瘦損，君不思兮可奈何。天寒將息呵。
譯文：辛棄疾20歲時，就在家鄉歷城(今山東濟南)參加了抗金起義。起義失敗後，他回到南宋，當過許多地方的長官。
他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到排斥打擊。後來，他長期不得任用，閒居近二十年。
6樓：小魚服裝品鑑官
有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。
一、尋常小令：指單闋之曲，為曲中至簡者，與詩一首、詞一闋相當。如黃鐘節節高、賀聖朝。
二、摘調小令：指從套曲中摘出之曲調，有如詞中之摘遍，所摘之調必是套中精粹者。如中原音韻作詞十法所附定格四十首中之「雁兒落帶得勝令」，題下注一「摘」字即是。
三、帶過曲：即作者填一調畢，意猶未盡，再續拈一他調或二他調，而其間音律又適能銜接。北帶北如正官脫布衫帶小梁州，南呂罵玉郎帶感皇恩、採茶歌，南帶南如雙調朝元歌帶朝元令，南北兼帶如南中呂紅繡鞋帶北紅繡鞋。
四、集曲：即集合數調之美聲而腔板可以銜接者次為一新曲，此南曲為盛。如仙呂九迴腸乃集解三酲首至
七、三學士首至合、急三槍四至末而成。
另一種集曲乃以一曲保留百尾而犯以他調，此亦南曲為盛，如仙呂二犯桂枝香乃合桂枝香首至
四、四季花四至合、皁羅袍五至
八、桂枝香九至末而成。
擴充套件資料
關於「小令」的詩詞
1、《天淨沙·秋思》
元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
譯文：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裡，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
2、《如夢令·昨夜雨疏風驟》
宋代：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
譯文：昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停。我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。
於是就問正在捲簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
7樓：匿名使用者
王力的古代漢語是這樣說的:
詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調
8樓：信守書田
小令是詞的一種（小令，中調，長調）
詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配**的。從配**這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟**分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩餘"。
文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：
五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。 （一）詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。
人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關於詞牌的**，大約有下面的三種情況：
（1）本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年[3]，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。
據說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調。
（2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是"簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月"，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》。
《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最後一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是"酹江月"。
（3）本來就是詞是題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。
凡是詞牌下面注?本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的。因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。
在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。
（二）單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
單調的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，只不過的長短句罷了。例如：
漁歌子[5]
[唐]張志和
西塞山前白鷺飛，
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。
如夢令[宋]李清照
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦！
雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋[6]。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。
這樣，字數相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做"換頭"[7]。雙調是詞中最常見的形式。
例如[8]：
踏莎行（彬州旅舍）
[宋]秦觀
霧失樓臺，
月迷津渡，
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒；
杜鵑聲裡斜陽暮。
驛寄梅花，
魚傳尺素，
砌成此恨無重數！
郴江幸自繞郴山，
為誰流下瀟湘去？
長調與短調的歌有哪些 急急急，什麼是長調短調？
短調在蒙古語中稱之為 寶古尼道 與長調民歌 烏日圖音道 相對而言，泛指那些曲調短小 具有明確節奏節拍的歌曲。特點 曲調簡潔，裝飾音較少，旋律線起伏不大，帶有鮮明的宣敘性特徵。節奏規範多采用單一節拍，曲式多為對稱的方整性結構。除大量上 下句樂段結構之外，也有三句 四句 五句乃至更多樂句所構成的複雜曲式...
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