1樓：我就快要**了
京劇，又稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的**素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在2023年前後，盛行於20世紀
三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢巨集美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的「國粹」，已有200年曆史。
京劇**屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。
京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事鬥爭，故事大多取自歷史演義和**話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連臺本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行，每一種行當內又有細緻的進一步分工。「生」是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生（鬚生）、小生、武生、娃娃生。「旦」是女性角色的統稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。
「淨」，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。「醜」，扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等 。
2樓：十魯路楚
概況：清朝乾隆五十五年(公元2023年)，來自中國南方的四個徽劇班三慶班、四喜班、和春班、春臺班（稱為四大徽班）陸續來到北京。使盛行多年的崑劇逐漸衰落，崑劇演員也多轉入徽班。
清朝道光年間（2023年前後），湖北演員進京，帶來了漢調(楚調、西皮調)，許多漢調藝人，加入徽班，與徽班與同臺演出，形成了西皮與二黃合流，形成所謂的「皮黃戲」。此時在京師裡形成的皮黃戲，受到北京語音與腔調的影響，有了「京音」的特色。
後來由於他們經常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點的皮黃戲叫做「京戲」，也叫「京劇」。後來北伐成功，全國統一，北京改名北平，「京劇」改稱為「平劇」。又由於平劇迅速發展，使其藝術水平在中國戲曲中名列前茅，後來在全中國流行，近代學者齊如山甚至認為平劇是中國傳統戲劇的精華，所以平劇也被稱為「國劇」。
2023年代，大批國內難民南下香港，並帶著京劇到香港發展，于占元2023年代在香港開辦中國戲劇研究學院，併成立七小福（包括成龍、洪金寶、元華、袁和平等）。至2023年後，香港粵語已經成為主流，京劇在香港式微，中國戲劇研究學院（七小福）解散，並各自發展。香港的京劇特色也融入到粵劇與香港電影中去。
基本特點：
第一，京劇具有綜合化的特徵。京劇中包含著多種多樣的藝術形式與內容——文學、**、舞蹈、武術、雜技等等。綜合化是指多種藝術形式在京劇表演中融為一個有機的統一整體。
第二，京劇具有虛擬化的特徵。京劇利用虛擬化的手法可以完全省略掉舞臺上一切實在的景物，把無限的空間和時間融化在演員的表演裡。通過演員的表演，引起觀眾的聯想，認可它是某個具體時段某個具體環境裡發生的某段故事，再利用分場、連場、套場，讓故事連貫起來，一氣呵成。
這樣，演員的表演就可以不受時間和空間的限制。第三，京劇具有程式化的特點。京劇表演的過程和形式都已經形成許多規範化、固定化的東西，這些東西就是所謂的程式。
例如主要角色第一次出場時要唱、念「引子」和「定場詩」。
3樓：匿名使用者
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。徽戲進京是在公元2023年,最早進京的徽戲班是安徽享有盛名的「三慶班」。
隨後來京的又有「四喜」、「和春」、「春臺」諸班，合稱「四大徽班」。京劇，又稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的**素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在2023年前後，盛行於20世紀
三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢巨集美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的「國粹」，已有200年曆史
京劇**屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。
京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事鬥爭，故事大多取自歷史演義和**話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連臺本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行，每一種行當內又有細緻的進一步分工。「生」是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生（鬚生）、小生、武生、娃娃生。「旦」是女性角色的統稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。
「淨」，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。「醜」，扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等 。
京劇的歷史發展概況和基本特點（100字）
4樓：
京劇，又稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的**素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在2023年前後，盛行於20世紀
三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢巨集美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的「國粹」，已有200年曆史。
京劇**屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。
京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事鬥爭，故事大多取自歷史演義和**話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連臺本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行，每一種行當內又有細緻的進一步分工。「生」是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生（鬚生）、小生、武生、娃娃生。「旦」是女性角色的統稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。
「淨」，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。「醜」，扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等 。
5樓：包晗
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。徽戲進京是在公元2023年（清乾隆五十五年），最早進京的徽戲班是安徽享有盛名的「三慶班」。
隨後來京的又有「四喜」、「和春」、「春臺」諸班，合稱「四大徽班」。
京劇的歷史發展概況和基本特點 20
6樓：梅安平季驪
京劇，又稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的**素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在2023年前後，盛行於20世紀
三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢巨集美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的「國粹」，已有200年曆史。
京劇**屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。
京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事鬥爭，故事大多取自歷史演義和**話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連臺本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行，每一種行當內又有細緻的進一步分工。「生」是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生（鬚生）、小生、武生、娃娃生。「旦」是女性角色的統稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。
「淨」，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。「醜」，扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等。
7樓：佴雅雋屠頌
京劇，亦稱「
京戲」。流行全國的戲曲劇種之一。清乾隆末期四大徽班（三慶、四喜、和春、春臺）進北京後，於嘉慶
、道光年間同來自湖北的漢調藝人合作，互相影響，逐漸接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展。
8樓：市沛凝
樓上搶我臺詞......
9樓：後夢寒孝木
概況：清朝乾隆五十五年(公元2023年)，來自中國南方的四個徽劇班三慶班、四喜班、和春班、春臺班（稱為四大徽班）陸續來到北京。使盛行多年的崑劇逐漸衰落，崑劇演員也多轉入徽班。
清朝道光年間（2023年前後），湖北演員進京，帶來了漢調(楚調、西皮調)，許多漢調藝人，加入徽班，與徽班與同臺演出，形成了西皮與二黃合流，形成所謂的「皮黃戲」。此時在京師裡形成的皮黃戲，受到北京語音與腔調的影響，有了「京音」的特色。
後來由於他們經常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點的皮黃戲叫做「京戲」，也叫「京劇」。後來北伐成功，全國統一，北京改名北平，「京劇」改稱為「平劇」。又由於平劇迅速發展，使其藝術水平在中國戲曲中名列前茅，後來在全中國流行，近代學者齊如山甚至認為平劇是中國傳統戲劇的精華，所以平劇也被稱為「國劇」。
2023年代，大批國內難民南下香港，並帶著京劇到香港發展，于占元2023年代在香港開辦中國戲劇研究學院，併成立七小福（包括成龍、洪金寶、元華、袁和平等）。至2023年後，香港粵語已經成為主流，京劇在香港式微，中國戲劇研究學院（七小福）解散，並各自發展。香港的京劇特色也融入到粵劇與香港電影中去。
基本特點：
第一，京劇具有綜合化的特徵。京劇中包含著多種多樣的藝術形式與內容——文學、**、舞蹈、武術、雜技等等。綜合化是指多種藝術形式在京劇表演中融為一個有機的統一整體。
第二，京劇具有虛擬化的特徵。京劇利用虛擬化的手法可以完全省略掉舞臺上一切實在的景物，把無限的空間和時間融化在演員的表演裡。通過演員的表演，引起觀眾的聯想，認可它是某個具體時段某個具體環境裡發生的某段故事，再利用分場、連場、套場，讓故事連貫起來，一氣呵成。
這樣，演員的表演就可以不受時間和空間的限制。第三，京劇具有程式化的特點。京劇表演的過程和形式都已經形成許多規範化、固定化的東西，這些東西就是所謂的程式。
例如主要角色第一次出場時要唱、念「引子」和「定場詩」。
豫劇的歷史發展概況和基本特點
研究方向 理論語言學 應用語言學 社會語言學及方言學 語言資訊處理 語言測試 文化語言學 語音學 對外漢語教學等。所學課程 漢語語言學史 語言學概論 語言變異研究 語言與文化 中國語言學史 語言統計學 漢語方言學 語義學 社會語言學 實驗語音學 語法專題研究 修辭專題研究 語體學研究 文字音韻訓詁學...
粵劇有幾年歷史，粵劇的發展歷史和基本特點
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唐詩發展歷史，簡述唐詩發展的基本歷程
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