1樓：網友
二句三年得，一吟雙淚流。」「吟安乙個字，捻斷數莖須。」這是描述古人錘鍊字句的兩句詩，不過好像不是你想要的，呵呵。
給參考下。我知道的煉字最有名的就是賈島的「推敲」——鳥宿池邊樹，僧敲月下門」和王安石的「春風又綠江南岸」，具體有什麼藝術效果我也說不好，很抱歉，不過你可以上網上查查，應該有的。
2樓：網友
宋祁 玉樓春】
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
上片最後一句終於詠出了「紅杏枝頭春意鬧」這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。「鬧」字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。
鬧」字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：「著一『鬧』字而境界全出。」
天仙子 宋·張先。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞為宋代名作，其中「雲破月來花弄影」，是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：「著一『弄』字而境界全出矣。
其妙處在於詞人抓住大自然瞬間變化的現象，攝入詞中。乙個「弄」字，既展示了一幅「動」的圖畫，又表達了主人公「借酒消愁愁更愁」的孤寂的「靜」的心情，可見其煉字功夫之深。
李煜 蝶戀花。
遙夜亭皋閒信步，乍過清明，漸覺傷春暮；數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。
桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
風約住之約。
還有春風又綠江南岸之綠，都是有名的煉字經典。
古人煉字的故事
3樓：成大文化
古代名人學士不僅閱讀時字字推敲，反覆研究，而且在寫作時，更是字斟句酌，一絲不苟。
一)王安石煉字。
王荊公(王安石)絕句雲：「京口瓜州一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？
吳中士人家藏其草，初雲「又到江南岸」，圈去「到」字，注曰「不好」;改為「過」，復圈去而改為「入」;旋改為「滿」;凡如是十許字，始定為「綠」。—洪邁《詩詞改字》)
二)任翻(人名)題台州寺壁詩曰：「前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。」既去，有觀者，取筆改「一」為「半」字。
翻(任翻)行數十里，乃得「半」字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：「台州有人。」—李東陽《麓堂詩話》)
第乙個故事是同學們所熟悉的，王安石開始用的「到」、「過」、「入」都是動詞，只是客觀地說明春風來了，沒有其他內容；後來用的「滿」、「綠」是形容詞用作動詞，「滿」僅僅描寫了春風吹拂的範圍之廣、面積之大，而「綠」字則把春風吹來大自然發生的可喜變化描繪出來了，當然「綠」字要好得多。
第二段寫的是唐代詩人任翻為改乙個字，跑了數十里的故事，也很動人。「前峰月照」一定會出現「峰掩月」的情況，月光不會照遍一江流水，改為「半江水」既符合實際，又詩味含蓄。
三)荊公煉字。
1705年春，北宋大改革家王安石在宦海幾經沉浮之後，又一次被起用，他先乘官船由江寧(今南京市)往汴京(今開封市)赴任。此時，江南正是山花紅似火、江水碧如染的時候。一天傍晚，官船停在瓜洲過夜。
王安石站在船頭上，觀景賞目。他見京口(今鎮江市)與此地遙相望，江岸上連綿青山若隱若現，滔滔江水波瀾起伏，詩興大發。他取過紙筆，一揮而就：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。 春風又到江南岸，明月何時照我還。
詩成之後，王安石一字一句斟酌潤色，總覺得第三句不如意，尤其這「到」安沒有把春風的'神韻寫出來。於是圈去「到」字，改為「過」字，又一想，還覺不妥，就又抹去「過」字，改為「入」字，「滿」字……改來改去，一時竟沒有合適的眼，便撂筆出艙，讓春風吹一吹混沌的頭腦。
突然，他相聚到王維「春草明年綠」的詩句。這「綠」字下得多好啊！春風吹到**，，**就春草萌發，一派生機，這春風(確能 確實)使大地變「綠」，「綠」色(確能 確實)是春天的寫照。
此情此景下好寓意改革。想到此，他快步進艙，把詩改好，重抄一遍，情不自禁朗誦起來：
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
詩文「煉字」的故事
4樓：e拍
1、一天，在京城長安，賈島騎著毛驢在街上行走，隨口吟成一首詩，其中兩句是：「鳥宿池邊樹，僧推月下門。」 賈島覺得詩中的「推」字用得不夠恰當，想把「推」字改為「敲」，但一時不知哪個字好。
於是，一面思考，一面用手反覆做著推門和敲門兩種動作，街上行人看到賈島這種神情，感到十分驚訝。
韓愈看到，十分生氣地對賈島說：「你騎驢子怎麼低著頭，也不朝前面看看？」賈島一驚，慌忙下驢，向韓愈賠禮，並將自己剛才驢上所得詩句，因斟酌「推」「敲」二字，專心思考，不及迴避的情形講了一遍。
韓愈聽後，轉怒為喜，深思片刻後便說：「敲字好！在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜。」賈島連連拜謝，把詩句定為「僧敲月下門」。
2、北宋范仲淹曾寫過「雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之德，山高水長」，來為東漢隱士嚴子陵的祠堂作記。友人李泰伯看後，誇雲山、江水等句立意巨集偉，氣勢不凡，但「德」字略顯侷促，換「風」字會更協調。范仲淹反覆吟詠，果真韻昧無窮，大喜而改之。
3、唐朝任蕃夜宿台州巾子峰禪寺，在寺牆上題詩「絕頂新秋生夜涼，鶴翻鬆露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微開竹房。」他走出幾十里路後，覺得「半江水」要比「一江水」，更貼切，更符合現實。
忙返回寺院修改，誰知到了寺院，他發現早有人把「一」字改為「半」字了，真是「英雄所見略同」啊！
年1月，***讓袁水拍約臧克家去他那裡談談。席間，談及***的《沁園春·雪》這首詞，臧克家問***「原馳臘象」的「臘」字應該怎麼講，並說現在各人的理解不同。
***聽了，謙虛而又有點疑問地徵詢他的意見：「你看應該怎麼樣？」 臧克家答道：
臘』字不好講，改成『蠟』字就好了，『蠟象』與上面的『銀蛇』正好相對。」***欣然接受：「那你就給我改過來吧。
5、唐代有個詩僧名叫齊己，寫的詩清逸雋永，耐人尋味，在當時的詩壇上享有盛名。有一回，他寫了一首題為《早梅》的詩，其中有這樣兩句：「前村深雪裡，昨夜數枝開。」
恰巧詩友鄭谷來訪，看到詩後就提筆改了乙個字，將「數」改為「一」，因為題為「早梅」，如果開了數枝，說明花已開久，不能算是「早梅」了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為「一字師」。
古人煉字的故事
5樓：李雨林是什麼意思
uB肝病毒的意思是你說了我我要是在家家有本難唸的經。
6樓：kiss剎那的永恆
煉字 即是把不同的相關字眼放在同乙個位置 反覆推敲 選出最佳的 煉字對整首詩有畫龍點睛之妙 提攜全詩！
7樓：網友
文中「煉字」字的「煉」，你認為怎麼解釋？
問：文中寫了三則小故事，請你概括出來。
8樓：網友
古人煉字，是對文學嚴謹的求學態度，對藝術的精益求精。講究字字斟酌。力求文意達到自己最滿意的境界。但是這樣有的作品就有較深的人為痕跡，沒有了渾然天成的感覺。。。
9樓：手機使用者
1、僧敲月下門。
2、春風又綠江南岸。
3、身輕一鳥過。
有關煉字的好例子
10樓：閞灬杺
1、相傳，北宋文學家蘇東坡與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。
蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。
蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：
好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？
蘇小妹便唸了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
試想，如果是「八月秋高風怒號」，細柳梅花則不堪一擊，只能是敗柳殘花。其實這個「扶」和「失」字，好在不僅抓住了景物特徵，從根本上說，它創造了一種和諧朦朧的美妙的意境。
2、杜甫《登高》中的名句「萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺」，「常」字寫時間之長，頻率之高，由此強化了詩人因遭遇坎坷、長期漂泊而產生的孤苦與悲涼的心境；「獨」字，根據對仗的原則，可以理解為「偏偏」之意，詩人卻偏偏要在多病之秋登高感懷，這不正是偉大的愛國詩人那種憂國憂民、雖九死猶未悔的執著精神的體現嗎？
3、唐代詩人齊已曾寫過一首《早梅》，其中有「前村深雪裡，昨夜數枝開」兩句。詩人鄭谷看後說，此詩好是好，不過宜將「數」字改成「一」字。齊已連連叫絕，故拜鄭谷為「一字師」。
為什麼這個「一」字就錘鍊得好呢？其實，如果遵循生活真實的法則，詩人早晨起來看到的也許就是凌寒開放的幾朵梅花；然而，藝術畢竟不同於生活，它得具有感染力，乙個「一」字，給人的新奇奪目的氣氛比「數」字要濃得多，而且又有引發讀者想象的韻味，更給人以無限的希望。
古人煉字的故事（故事名字）
11樓：網友
傳說中，蘇東坡有個聰明的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。一次妹妹出題考哥哥，要大哥在「輕風細柳」和「淡月梅花」，之中各加一字，說出詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：
前句加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹不屑，譏之曰「下品」。蘇東坡認真地思索後，再來兩句：
輕風舞細柳，淡月隱梅花。」小妹微笑道：「雖好，但仍不屬上品。
東坡啞然。蘇小妹不慌不忙，念出答案：「輕風扶細柳，淡月失梅花。
東坡吟誦玩味之後，不禁叫絕。 「輕風」徐徐，若有若無，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與「輕」、「細」相宜，和諧自然。「扶」字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。
東坡的「搖」、「舞」當與「狂風」相配才妥帖。下句中添「映」全無朦朧之美，「隱」也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麼顯眼。
在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，乙個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。
我國古代詩人對煉字感慨良多。老杜自稱「新詩改罷自長吟」，孟郊感慨「夜學曉不休，苦吟鬼神愁」，杜荀鶴自詡「江湖苦吟士，天地最窮人」，盧延讓感嘆「吟安乙個字，捻斷數莖須」，賈島更是激動得「二句三年得，一吟淚雙流」。煉得好的，便成了詩眼，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」，以「噪」襯「靜」，以「鳴」襯「幽」，使「靜」的特點更為突出，更為鮮明。「紅杏枝頭春意鬧」，一「鬧」字以動態寫靜態，表現出春天的勃勃生機，給人以美好享受。「微風燕子斜」，一「斜」字，化動為靜，刻畫出一種悠然的情態。
傳說唐代詩人賈島騎著驢做詩，得到「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」兩句。第二句的「敲」字又想改用「推」字，就用手做推、敲的樣子，無意中碰上了韓愈，向韓愈說明原委。韓愈想了想說，用「敲」字好。
後人就用推敲來比喻斟酌的字句，反覆琢磨。 （推敲）
王羲之是當時最負盛名的書法家，他的兒子王獻之跟他學字。一日，王獻之用了三缸墨水寫了許多字，拿給父親看。王羲之看了一看，見乙個字少了一點兒，隨手給加上一點兒，說：
叫你母親看看。王獻之把字拿給母親，，母親仔細看過，說：「我兒費盡三缸墨，只有一點像羲之。」
關於「煉字」的故事，詩文「煉字」的故事
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