如何拉好京劇旦角二黃唱腔開蒙戲
1樓：匿名使用者
d試題分析：西皮二黃，又稱皮黃，是西皮、二黃兩種腔調的合稱。西皮」和「二黃」本是兩種不同的聲腔。
西皮起源於秦腔，明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成了西皮。由此不難判斷。
二黃的反二黃慢板
2樓：°迷島
反二黃慢板（三眼）是從反二黃原板拓展而來。反二黃慢板和反二黃原板的關係，與二黃慢板和二黃原板的關係相同。
反二黃慢板旦角和老生的唱腔基本相同。但旦角唱腔的節奏比老生唱腔的節奏要慢。旦角的反二黃慢板唱腔所加的華彩音比老生的要多，行腔變化多比老生更豐富。
我們在前面已經講過，慢板暨三眼，在二黃聲腔中的三眼，可分為慢三眼、中三眼和快三眼。在反二黃中，三眼不再細緻地區分慢三眼、中三眼和快三眼。不論是慢的和稍快點的三眼，可一律統稱為反二黃三眼。
有的劇目中，反二黃三眼唱段很長，唱段的前面幾句節奏較慢，句句都有大腔，到唱段的中部節奏要漸快，不再是句句有大腔，變化成連句形式的唱腔，顯得很緊湊，有把這種節奏較快的連句式唱腔部位，稱為快三眼的。如《碰碑》一劇中的反二黃三眼「嘆楊家秉忠心大宋扶保」，前八句的節奏較慢，有大腔，從第七句「金沙灘雙龍會一陣敗了」開始，節奏加快，從第八句後以連句形式演唱，從第九句「我的大郎兒替宋王把忠盡了」一直到反二黃原板前的這十句反二黃三眼，節奏較快，稱之為反二黃快三眼也不算錯。但一般是把這十八句三眼唱腔，統稱為反二黃三眼，而不再去細緻地區分成兩種板式。
宇宙鋒》「我這裡假意兒賴睜杏眼」這段旦角反二黃慢板，共六句唱，分為前後兩段演唱，在第三句「我只得把官人一聲來喚」中，用復加句「一聲耒喚」唱出了乙個附屬專用唱腔（九連環）。老旦行當的反二黃唱腔和老生的唱腔很相近，我們就不再介紹了。
在京劇傳統戲中，花臉行當本沒有反二黃三眼板式的唱腔。袁世海先生在排演《李逵探母》一劇時。在接母上山一折，李逵為囗渴的母親去尋水，歸來後，發現母親不幸被虎傷身亡，李逵悲痛欲絕撕心裂肺，這種感情若用原板、散板難以充分表達。
袁世海先生首次創編了反二黃散板、哭頭、回龍接花臉反二黃三眼唱腔，他深情的演唱，打動了無數觀眾的心。
京劇老生唱腔與旦角有什麼不同
3樓：網友
老生，因為是男角兒，所以就得帶有男性色彩，自然是沙啞，低沉。旦角是女角，所以尖細。
二簧腔的知識
4樓：青墨文房
二黃聲腔的起源。
關於二黃聲腔的起源，長期以來一直存在所謂「三地說」，即存在著分別認為二黃聲腔形成於湖北、安徽、江西三種不同的說法。在缺乏確切史料記載的情況下，尚無法認定。對後人影響較大的一種觀點是：
楊靜亭作於道光二十五年（1845年）的《都門記略·詞場》中的說法，其曰「黃腔始於湖北黃陂縣，一始於黃岡縣，故曰二黃腔。不管是哪一種說法，大家統一認定的是二黃聲腔發源形成於我國的湖北安徽一帶，其音調屬南方風格，曲調優美、流暢、抒情、渾厚、節奏平穩。
二黃聲腔的旋律色彩比較暗淡，在旋律行進中，級進多，大跳少，在京劇傳統劇目中的二黃聲腔裡，都是中慢速節奏的板式，二黃根本沒有快速節奏的板式。在京劇排演新編歷史劇和現代戲後，二黃聲腔才誕生了新編著的快速節奏的板式。二黃聲腔在劇中多用來表現沉思、感嘆、憂傷、壓抑、悲憤等情緒。
二黃聲腔的調式。
在宮、商、角、徵、羽五聲音階的民族調式中，二黃是鮮明的「商」調式。在二黃唱腔中運用轉調、調式交替、調性轉換等手法，構成了千變萬化的二黃唱腔。二黃是鮮明的「商」調式的聲腔。
二黃唱腔的常用調門。
京劇中的生、旦、淨各行當都有二黃唱腔。因行當的不同，演唱的音域和行腔各有特色，故各行當的二黃唱腔的常用調門也不一樣。用大嗓演唱的老生和花臉行當，二黃唱腔的常用調門是：
e調、f調、#f調和g調。用小嗓演唱的旦角和小生行當，二黃唱腔的常用調門是：d調、#c調、c調、降e調、e調和f調。
老旦行當也是用大嗓演唱，二黃唱腔的常用調門是：g調、#f調、f調。為二黃唱腔伴奏時京胡定弦。
二黃聲腔的板式。
在京劇傳統劇目中，二黃有原板、慢板（三眼）、中三眼、快三眼、散板、搖板、碰板、導板、回龍、滾板、哭頭等多種板式。這許多板式都是以二黃原板為基礎，通過延伸、加花、拆散等各種手法派生出來的。在京劇排演新編歷史劇和現代戲過程中，突破了二黃聲腔原有的板式侷限，創編出了二黃二眼板（慢板）、二黃二。
六、流水、快板等新的二黃板式。
二黃聲腔的上、下句落有其嚴格的程式性：二黃聲腔的上句落音以「1」音為多，可落「3和6」音；下句的落音以「2」為多，可落「5」音。
嗩吶二黃。用嗩吶伴奏的二黃唱腔稱為「嗩吶二黃」。它與用京胡伴奏的二黃唱腔，最根本的區別不在於唱腔本身，而在於為唱腔伴奏的領奏主樂器改用了嗩吶。嗩吶二黃一般用g調演唱，嗩吶二黃的特點是規範了演唱調門，唱腔激昂、高亢。
為什麼流行**在借鑑京劇上常選用旦角的唱腔
5樓：柏爾陽
京劇的唱腔主要以著名的 「西皮」和「二黃」兩大聲腔組成，即所謂的「皮黃腔」.
西皮」跳進音程較多，整體音區偏高，其調式多以「宮」調式為主，因此，其旋律色調明亮、華麗、尖銳，用平緩節奏處理時，多表現明快、抒情的喜劇情節和愉悅的人物情緒。 西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二。
六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。
二黃」則以級進音程為主，整體音區偏低，其調式多以「商」調式為主，其旋律的色調暗淡、凝重、平靜，節奏緩慢時，多用來表現壓抑的悲劇情節和憂鬱的人物情緒；節奏強勁時，多表現壓抑、悲壯的戲劇場面和悽楚、悲憤的人物情緒。二黃包括包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。
京劇的唱腔的特點是什麼
6樓：網友
西皮戲曲來腔調，京劇唱腔源的主要腔。
bai調之一，一般認為出du於梆子腔，zhi明末清初秦腔流傳至湖北dao襄陽一帶，同當地民間曲調結合演變成襄陽調，後稱為湖廣腔，又稱西皮。西皮腔流傳亦甚廣，湘劇、桂劇等中稱為「北路」，粵劇中稱為「梆子」，滇劇中稱為「襄陽調」。京劇西皮則是早在乾隆四十四年秦腔演員魏長生入京後，在徽秦合流的基礎上，於道光年間湖北演員王洪貴、李。
六、余三勝等入京，帶來所謂楚調，再一次促成徽漢合流而形成的。西皮腔屬板腔體，其結構特徵以。
七、十字句三個片語首字為標誌，為抑揚揚格，即所謂「眼起板落」。旋律多跳進，曲調起伏跌宕，節奏形式多樣，速度較快，胡琴 京劇唱腔。
定弦為la，、mi，唱腔最後大多結束在宮音上，具有宮調式的特徵（旦角為徴調），與二黃相比，具有高亢、激越、活躍、明快的情調特點，又用於表現活躍輕快、慷慨激昂的情感。西皮的板式類別豐富，有「原板」、「慢板」、「快三眼」、「二六」、「流水」、「快板」、「導板」、「搖板」、「散板」等，也有反調。
為什麼叫「西皮」「流水」「二黃」
皮黃腔是由西皮腔和二黃腔結合後形成的一種戲曲聲腔。西皮腔是陝西的梆子腔流傳到湖北襄陽一帶後，與當地的土聲土調結合而產生的一種新的聲腔，故又稱襄陽調。所謂 西皮 意思是指來自陝西的曲調。因湖北一些戲班稱曲調為 皮 二黃腔最早形成於安徽，如清李鬥 揚州畫舫錄 載 安慶有以二簧調來者 在道光年間，以唱西皮...
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