元初江南畫壇的藝術特點
1樓：網友
溫日觀的強烈個性來自他的遺民意識，這種個性和意識通過筆墨轉化成具有獨特風格的水墨寫意畫。溫日觀獨擅水墨葡萄，世稱「溫葡萄」。以葡萄紋樣作為工藝裝飾題材，在漢、唐已十分盛行，而轉為繪畫題材卻較晚，現存最早的葡萄作品是南宋畫院待詔林椿的《葡萄草蟲圖》冊，絹本，設色，縱釐公尺，橫27釐公尺（北京故宮博物院藏），系工整精緻的院體畫風。
水墨寫意葡萄始於溫日觀，這出自他獨特的觀察方法和對碼塌書、畫用筆的悟通。據元代長谷真逸輯《農田餘話》捲上載：「吳僧溫日觀夜於月下視葡萄影，有悟，出新意，似飛白書體為之。
酒酣興發，以手潑墨，然後揮墨，迅於行草，收拾散落，頃刻而就，如神，甚奇特也。」溫日觀精擅草書，「其所畫葡萄，枝葉皆草書法也」。他作葡萄須借酒力，元代楊載評他：
醉中捉筆兩眼花，倚簷架子欹復斜；翠藤盤屈那可辨，但見滿紙生龍蛇。」可以想見他下筆奔瀉而出的狂放之態。
龔開的繪畫題材較為豐富，廣涉山水、花鳥、人馬等，畫鞍馬和鍾馗擊鬼更是他在元初極為擅長的題材。他所特有的隱喻手法和奇異的藝術風格正是在這個時期達到高峰，「其胸中之磊落軒昂崢嶸突兀者時時發見於筆墨之所及」。隱喻的藝術手段出現在元初決非偶然。
當時的權豪者遍設冤獄，「官法濫，刑法重，黎民怨。……賊作官，官作賊，混愚賢」。因此產生了元初雜劇以宋代冤獄和訴訟為重要內容的文學作品，寓意正義力量必將摧毀黑暗勢力。
同樣，當時的「畫者，不歲模冊欲畫人事。非畫者不識人事，是乃疏於人事之故也」。龔開正是以「疏於人事」之畫諷諫「人事」。
他的《中山出遊圖》卷和《瘦馬圖》以其流傳有緒和畫風、書跡貼切被公認為是僅存的兩件真跡。
鄭思肖的畫也獨具特色，常在畫中寄託「故國之思」。特別精於畫墨蘭，所畫之蘭，「疏花簡葉，不求甚工」。自南宋滅後，「寫蘭多露根，不寫坡地」，被稱為「露根蘭」。
人問其故，答曰：「地為番人奪去，汝猶不知耶？」曾畫一卷長丈乎巨集餘、高約5寸多的墨蘭，天真爛漫，超出物表，畫旁題詩，「皆險異詭特，蓋所以輸寫其憤懣雲。
鄭思肖亦工墨竹，多寫蒼煙半抹、斜月數竿之景。其畫存世者有《國香圖卷》、《竹卷》等。由於鄭思肖的畫寄託了愛憎，獨具一格，其藝術手法也為後世文人畫家所推崇。
元代倪雲林題其墨蘭雲：「秋風蘭蕙化為茅，南國淒涼氣已消。只有所南心不改，淚泉和墨寫離騷。」
2樓：網友
元代的時候文人畫達到了鼎盛，以四大家為代表。文人畫攜碧的主要題材是山水和梅蘭竹菊等。
山水畫元初有名的有趙孟頫(fu第三聲)，錢選。
你說的幾個人就認識，鄭思肖，他是生於宋朝，死於元朝。他是屬於最早開始畫蘭的一波人，有《返隱氏墨蘭圖》，他漏散和趙孟堅，被後人尊為畫蘭宗師。
其他人就不知道了。
五代北宋時期代表南方山水畫風格的畫家有
3樓：眾興科技
五代北宋時期代表南方山水畫風格的畫家有董源、巨然。
1、董源。董源（約西元864-約西元930年），字端己，五代時期荊州人。是唐末五代時期的山水畫家，被認為是五代北宋南方山水畫派的奠基人。
董源善於描繪江南山水的秀麗景色，董源的畫作以筆墨疏淡、佈局寬闊而聞名。
董源最擅長的繪畫技法是「破筆」，這種技法能在表現山石紋理的同時，展示遠山的輪廓。董源的山水畫作具有深厚的文人氣息，通過細膩的筆墨表達出對自然的感悟與敬畏。董源的作品中，山水形態各異，富有層次感，展現出一種與世無爭、清遠超脫的意境。
2、巨然。巨然（約公元譽伍960-約西元1040年），字敬述，北宋初年蘇州人。巨然在繪畫史上與董源齊名，被譽為「南宗山水」的代表人物。
巨然的山水畫風格以墨跡濃重、氣勢磅礴著稱，擅長運用大寫意的手法，表現壯麗的山川景觀。巨然的畫作中，山峰巍峨，氣勢非凡，令人歎為觀止。
巨然強調在繪畫過程中要「隨山崖起伏，順水流曲折」，力求表現自然界的真實和生動。巨然的山水畫作不僅傳達了巨然對自然山水的讚美，同時也抒發了巨然內心的情感。代表作品有《煙波江上游》等。
五代北宋時期的董源和巨然以其獨特的南方山水畫風格為我國繪畫史留下了寶貴的財富。兩位畫家在風格上各具特點，共同為南宗山水畫的發展和傳承打下了堅實基礎。
山水畫的發展史：
初唐至盛唐時期，山水畫迅速發展壯大，畫家們在繼承前人的基礎上，大膽創新，形成了獨特的風格。這一時期的代表畫家有王薄、王之渙、吳道子等，作品表現力強烈，注重線條的流暢與優美。盛唐山水畫具有較高的藝術成就，為後代繪畫藝術奠定了堅實基礎。
五代北宋時期，南方山水畫風格逐漸成為繪畫藝術中的乙個重要方向。在這一時期，畫家董源、巨然等人對南方山水畫風格產生了深遠的影響，形成了南宗山水畫派。此時期的山水畫注重表現山水的氣韻生動，以及自然界的層次感和幽遠之美。
元代，山水畫進入了新的發展階段。元朝畫家黃公望、倪瓚、嵇蓼、王蒙等人在前人基礎上推陳出新，形成了「元四家」風格。注重運用墨色表現山水的立體感和空間感，以簡練的筆墨勾勒出恢弘壯美的山水景觀。
明清時期，山水畫得到了進一步發展。明代輪虛滾畫家文徵明、唐寅、董其昌等，以及清代的四王（王時敏、王翬、王原祁、王臘餘鐸）等人為代表，山水畫作品以筆墨的疏密變化和構圖的變化表現出豐富的意境。
元代文人畫家獨特的個人風格是怎樣體現在筆墨之中的？
4樓：房延慶
元代畫壇以文人畫家為主，他們的寫意畫力求返樸歸真，工筆畫則師晉崇唐，這在趙孟頫的作品中表現得尤為鮮明。這是由於元統治者重武輕文，導致更多的文人從事繪畫，其中最著名的文人畫家有黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮，即後世所說的「元四家」。
他們的畫多表現「隱居」「高隱」「小隱」「漁隱」，以「出世成仙」的態度表達一種士大夫階層的孤傲、空虛的情感。藝術上提倡「高雅」、「平淡天真」、「天真幽淡」，理論上主張「逸筆草草」、「不求形似」、「聊寫胸中逸氣」等。這一時期詩文印信也逐步正式進入畫面。
不但成為佈局的組成部分。而且更直接地抒發作者的心聲。詩、書、畫、印始成一體，詩畫相聯，詩是無形畫，畫是有形詩，詩情貫注於畫意之中相輔相成，這也標誌這文人畫形式的完善。
說白了，筆黑加大了隨意性，突破一些條框的限制，走向了「直書胸懷」。筆法灑脫，墨法淋漓。
近代江南畫派的代表人物
5樓：繼潤
近代江南畫派的代表人物有黃賓虹、賀天健、吳湖帆、劉海栗、潘天壽、張大千、傅抱石等等。
江南畫派亦稱「江南山水畫派」。中國畫流派之一。至宋初始分北方派系和江南派系。
南方山水畫派產生於五代北宋間。宗師為董源、巨然。董源（？
926）為五代南唐畫家，字叔達，鍾陵（今江西進賢西北）人。中主李璟朝時任後苑（即北苑）副使，故稱：董北苑。
善畫人物、牛、虎、龍，尤工山水，寫江南風景，畫面不見高山疊嶂，陵峭怪石，而是峰巒晦明，林靡煙雲，洲渚掩映一類的山光水色，表現了平淡天真的情趣。構圖方法，筆墨技法為塑造江南景色也均有創新。與北方的山水畫迥不相同。
巨然（生卒不祥）為五代宋初畫家，江寧（今江蘇南京）人。
南唐亡，至開封為開元寺僧。山水畫師承董源，也擅畫煙嵐氣象和山川高曠的江南景色。北宋沈括《夢溪筆談》說：
董源，工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之氣；建業僧巨然祖述董法，皆臻妙理。」公尺芾《畫史》也說：「董源平淡天真，唐無此品。
此派以董源和巨然為一代宗師，世稱「董巨」。公尺芾父子「公尺派雲山」，畫京口一帶景色，顯出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉澗）等，皆屬南畫體系，至元代而大盛。
江南園林之美，江南園林的特點
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原本去年年底說是今年年初開更龍族5 版的，結果上半年江南微博上又說了推遲到明年年初了，出單行本怎麼也到明年年底去了吧，且還必須是保證不再拖稿的情況下。所以慢慢等吧。龍族5，江南有透露寫了沒有 10 只說會連續出版。今天10月開始寫的應該寫一點了 龍族吧裡見過江南微博截圖，說是正在寫。還沒呢，畢竟龍四...
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攝影藝術，攝影這一獨特的藝術門類從問世到現在已有100多年的歷史了，目回前攝影活動已廣答泛深入到我國廣大城市和農村，攝影作品正受到普遍重視和歡迎。怎樣才能拍出好的 特別是怎樣欣賞和評價攝影作品是我們所關心的問題。攝影和其他藝術一樣，要反映典型環境中的典型人物或事物。一幅好的攝影作品，應該是作者從浩瀚...