巴金《家》的寫作特色,巴金寫作特點

1樓：匿名使用者

巴金的寫作風格文字簡

約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體

巴金寫作特點

2樓：雲白0220風清

1、巴金**創作風格始終處在緩慢的演變和發展之中，以《滅亡》和《寒夜》作為兩極標誌，巴金的**創作可分為早期和後期兩個階段。

2、早期是2023年《滅亡》發表至2023年《還魂草》發表之前，是其創作的情感爆發期，此期創作，數量眾多，內容龐雜，風格多變，主觀色彩濃厚，作品以激情渲洩為主要特色，人物多為理想化和型別化的「英雄」。

3、後期是2023年年初（發表《還魂草》為標誌）至2023年，是其風格穩定期，此期之創作，數量減少，熱情有所收劍，創作風格由多樣趨向統一，創作激情由浮躁轉向沉靜，在客觀寫實中寄託人生理想，在表現與現實生活渾然一體的藝術境界中追求至善至美。

4、巴金創作風格的演變有三個標誌：一是家庭概念的涵義的改變（早期是黑暗和**的象徵物，後期則是強權的對立物）；二是人物形象塑造的變化，由早期的英雄形象轉向後期的凡人瑣事；三是作家創作情緒的變化，由早期的博愛思想到向後期的人道主義思想本色的轉化。

3樓：匿名使用者

乖乖睡覺餓不到橫行霸道汗噠噠

巴金《家》主要人物特點主要內容文章特點 50

4樓：我告訴你唄

高老太爺:他是封建**主義的象徵,主要性格特徵是專橫與殘忍,象徵著舊家庭和**制度走向崩潰的歷史命運.**中,他是高家的最高統治者,他的名言是"我說是對的,哪個敢說不對.

我說要怎樣做,就要怎樣做!"他的話人人必須遵守.他把覺慧軟禁在家裡,不准他參加****;他強迫覺民淑英接受他定下的親事;他把丫頭鳳鳴當作禮物送給馮樂山做小老婆,終於迫使鳴鳳投湖自殺.

高老太爺的令一個特點是虛偽,腐朽.表面上道貌岸然,實際上,他和其他剝削者一樣精神空虛,靈魂醜惡.玩花旦,討小老婆,欺壓丫頭,什麼醜事都做得出來.

他身邊那個濃妝豔抹,說話尖聲尖氣,走路扭扭捏捏的陳姨太,就是他道貌岸然的形象註腳.

2.覺慧:主要性格特徵是幼稚和大膽,具有叛逆精神.

他大膽的沖決一切陳腐觀念和秩序.他衝出家門參加**軍人毆打學生的**示威,拋散反對軍閥的傳單;他反對覺新的逆來順受,支援覺民的逃婚,力斥荒唐的血光之災的封建說法;他藐視封建門第等級觀念及深嚴的家法,和丫頭鳴鳳的戀愛最後憤然離家出走.他大膽地否定一切,逃出封建家庭,去尋找自己的新天地.

然而他又是幼稚的.他的反抗還帶有一些盲目性.他性格叛逆的侷限性.

他是一個激進,大膽,而又幼稚,單純的知識分子.

3.覺新他的主要性格特點是懦弱,順從,苟安,得過且過,逆來順受.他在倫理上接受了新思潮,並激起了思想上的共鳴,但在感情上,行動上卻仍然留戀舊家庭,在新舊矛盾衝突中,壓下自己內心的痛苦,服從於統治者的安排.

他渴望婚姻的自由,希望與自己心愛的梅表姐結婚,但他沒有勇氣違抗父母之命,最終導致梅芳的抑鬱而死.婚後,他深愛妻子瑞珏，也並不相信迷信的陳規陋習，但在習慣勢力面前又不敢挺身而出保護愛妻免遭厄運．

家》的故事發生在辛亥革命以後。長江上游某大城市有個官僚地主家庭高公館。一家之主的高老太爺，封建**，頑固不化。

長房長孫覺新，為人厚道，卻很軟弱，原與梅表姐相愛，後屈從於老太爺之命而與李瑞珏結婚。覺新的胞弟覺民、覺慧積極參加愛國運動，從而和馮公館的馮樂山成了死對頭。覺慧愛上聰明伶俐的婢女鳴鳳，但馮樂山卻指名要娶鳴鳳為妾，鳴鳳堅決不從，投湖自盡……至此，覺新有所覺醒，而覺慧則毅然脫離家庭，投身革命。

巴金在談到《家》的創作時曾經說過，他寫作這部長篇**的目的是「我控訴」。作品通過一系列美好生命的毀滅，控訴了封建家庭的黑暗和腐朽，控訴了封建家庭的罪惡。描寫了青年一代的覺醒和反抗。

藝術特色：

（1）典型化的方法。

（2）寫出人物性格的複雜性和多層次性。高覺新的複雜的性格。

（3）濃郁的抒**彩。平易、平白的文字，洋溢著濃郁的情感。

（4）心理描寫。例如作品對於鳴鳳初戀心態的描寫就很好地呈現了這個初戀的女孩子對於異性之愛的既驚又喜，以及青春期的萌動和羞澀。作品在語言上也獨具魅力。

巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感**彩。