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趙孟頫是元代最有影響copy的的書法bai
家,其書法以行楷為du主,亦有部分草書,代表作有zhi:楷書《丹巴碑dao》、《神福觀記》,行書《洛神賦》,《前、後赤壁賦》,草書《千字文》,等等。趙孟頫的書法在我國書法史上承前啟後,對明清書壇影響巨大,名望極高追隨者眾。
趙孟頫前後赤壁賦書法有幾個版本
2樓:匿名使用者
至少有兩個版本,一個是長卷,還有就是書冊(冊前帶蘇軾畫像)。
元趙孟頫前後赤壁賦的趙孟頫
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趙孟頫(1254—1322),字子昂,號鬆雪,又號水精宮道人,浙江吳興人,為宋皇室趙德芳的後代。趙孟頫於元至元二十三年應選入朝,一生為官,逝後追封魏國公,諡文敏。
趙孟頫博學多才,學識過人,詩文、書畫、音律均善,亦旁通佛學,明何良俊譽之為「上下五百年,縱橫一萬里」的人物。客觀地評價,趙孟頫書風能籠罩於元、明、清諸代,首先應歸功其深厚的藝術造詣,歸功於其對傳統的精確闡釋。當代姜澄清先生的評價較為精當:
「書法至趙孟頫才最終確立了『婉約』的地位。而趙書的出現,是與時代潮流相感應的,並不偶然。」(見《中國書法思想史》)
作為開宗立派的人物,趙孟頫早年學宋高宗,中年的專習「二王」,虞集謂之「楷法探《洛神賦》而攬其標,行書諧《聖教序》而入其室,至於草書飽《十七帖》而變其形」。同時對篆、隸、章草等趙皆苦心研習,晚年又著力李北海,因此深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。
《前後赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州,在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元2023年,時年47歲的趙孟頫重讀此文時,其內心的隱痛擊打著他的心靈。這時當「明遠弟」(此卷跋文中記)呈紙求書時,他內心的鬱悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。
他的婉約悽美的筆調款款寫來,恬然而靜謐在宣洩著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品(附圖為區域性)的創作背景。
趙孟頫行書赤壁賦字的處理變化?
4樓:匿名使用者
《前後赤壁賦》為行書長卷,書家用筆的嫻熟、精湛一覽無餘。趙字在筆法上直承右軍,以流麗挺健為主,線條溫潤凝練,外秀內剛。
行書點畫富於變化,所謂「數畫並施,其形各異;眾點齊列,為體互乖」。
(一)橫畫
1、長橫
長橫作為字的主畫,一般要寫得剛直挺健,取左低右高之勢,以穩定字的重心。
長橫最常見的寫法是切鋒落紙,稍頓後向右上翻腕行筆,收筆時向左上稍抵,亦可稍抵後腕外翻帶出牽絲,如附圖中「音」、「舟」二字。其次如附圖中「簫」、「舞」二字的長橫,起筆尖鋒入紙,腕迅速內翻並輔以筆管左轉再向右上行筆。再如附圖中「舉」、「慕」二字的長橫,起筆與上一畫銜接,取逆勢,然後再折鋒右行。
上述三種長橫收筆上只有帶不帶牽絲的區別,而起筆動作上卻大相徑庭。從線條效果看,其一爽利清健,其二輕鬆灑脫,其三則凝練遒勁。
2、短橫
短橫運用頻繁,這自然要求其姿態多變,但萬變不離其宗,無非在起,收筆上做文章。
1起筆上的不同。如附圖中「天」、「哉」二字,上橫系尖鋒入紙、腕內翻而成,呈仰勢;「於」、「在」二字的上橫,尖鋒入紙後筆肚稍頓再上行,呈飽滿、蘊藉之態;「江」、「巨」下橫鋒入紙後腕迅速內**力,顯得渾穆而鬱勃;「清」、「吾」二字的下橫與上一筆連貫而出,可視為藏鋒逆入,顯得圓勁婉轉。
2收筆上的不同。如附圖中「美」字下橫收筆迅速上提,與下一筆氣息相連;「而」字上橫收筆抵鋒,透出清挺之氣;「泣」字上橫翻鋒向下順勢帶出下一筆,顯得協調自然;而另一個「泣」字下橫重按輕收,餘韻悠長。
(二)豎畫
作豎之法貴在直中求曲,同時向背及長短的變化;在用筆上令鋒聚攏,方能顯出勁挺之姿。
1、長豎
長豎有懸針與垂露之別。右圖中「鬥」、「章」二字用懸針,起筆腕稍外翻並輔以筆右轉而後向下行筆,邊走邊提,出鋒時迅速於空中作收勢。它般用於字的末筆,即「勢盡則懸針」。
「懷」、「非」二字用垂露,收筆時腕稍駐,輕頓後反折向上作收勢。像「茸」字中這樣暢意抒懷的長豎,此帖中出現較少,起筆後疾馳而下,凹離弦之箭。
長豎曲勢的表現是以筆的提按頓挫完成的,切不可刻意安排。
2、短豎
短豎形態較多,如右圖中「知」字中間的豎上尖下圓,似玉珠懸空;「烏」字的豎厚重方折,似玉箸畫灰;「川」字之中豎簡靜果斷,與兩側筆畫相映成趣;「斷」字末豎婀娜跳動,活脫生姿。
豎畫有向背,如右圖中「夜」字豎畫稍曲,與右面部分相背,「有」字之豎稍曲,與右面部分相向。在同一字中,雙豎並施亦須向背,如「相」、「是」二字中便是一向一背。
另外短豎在具體應用時也要隨機而變,與整個字協調。如右圖中「幽」字中豎細挺,與旁邊粗線條映襯,取得平衡;「地」字兩豎長短各異,令字態靈動;「光」字之豎起筆微曲,與下方平直的線條產生對比。
(三)點
看來簡單的點其實是書法中較難表現的筆畫。古人云:「點如高山墜石,磕磕然實如崩也。」誠然,作點筆勢要重,落筆要快,但其起、行、收的動作不可缺少。
1、斜點
常用於字首,輕鋒落筆後腕迅速外翻並輔以筆管右轉動作,收筆時用腕法輕提將筆毫收攏,使鋒由肚腹中出,如右圖中「之」、「窈」二字。
2、直點
筆入紙後迅速發力並向右下行,而後轉腕出鋒,如右圖中「客」、「寥」二字。
3、長曲點
此點偶爾用之,瀟灑大氣,如右圖中「寂」字上點,尖鋒直下,漸漸翻腕發力,至收筆處鋒夕囀後彈起。
4、反點
一般由捺演變而來,行筆尖鋒人紙,而後向右下行筆,邊行邊發力並輔以筆右轉動作,收筆處向右下稍頓即可。在具體應用中,它又有輕重、長短的變化,如右圖中「哀」、「蝦」、「巢」、「歡」四字。
5、左右點
大多呈左低右高之態,書寫時應注意呼應及變化。一般左點重按輕提向右上縈帶,右點順勢向右下翻鋒完成,具體形態可略有變化,如右圖中「麋」、「與」、「尊」、「答」四字。
6、上下點
根據其處於不同的位置而寫法上有所變化。在左多上仰下提,與右部呼應,如右圖中「況」字;在右多上撇下點,連貫中寓收勢,如「龍」字;在下多相互連線,一筆而成,如「於」字。
7、三點水
此卷中的三點水較多,但寫法上並不強求多變,大多隻是行筆上的細微差異。如右圖中「酒」、「渺」二字三點水採用上斷下連寫法,這也是最常見的處理,只有「流」、「江」等少數字做了變化。
(四)撇
撇古人謂「陸斷犀象」,最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領是筆入紙後切忌任筆直拖,而應當有腕指的配合。起筆處腕指須快速外轉落紙,向左下行筆時腕指亦須緩緩夕囀配合。
1、起筆上的變化
撇在起筆上大多采用切入、頓筆下行的寫法。這一入筆動作有助於調正筆鋒,表現撇的勁健。右圖中「不」、「餘」、「徘」三字。
而蘭葉撇在起筆時尖鋒直入,中段飽滿,收筆飄逸,輕重變換間有一唱三嘆之妙。如右圖中「攀」、「明」二字。
2、收筆上的變化
右圖中「鹿」、「屬」二字的撇畫為回鋒撇,收筆處反折向上,與下一筆呼應;「在」、「少」二字的撇畫為出鋒撇,收筆時腕指外轉並迅疾撇出,顯得意韻悠長;「餘」、「天」二字的撇畫為藏鋒撇,收筆時鋒稍駐作空收,取溫潤含蓄之態。
對於撇收筆的變化,應結合具體的字形相機而行。如果撇後右上部尚有點畫,可用回鋒撇或藏鋒撇與之呼應;如果撇為最後一筆,則宜用出鋒撇。
另外,撇在角度上變化較大。用於字頭的平撇,其勢短平而行筆乾淨,如下圖中「虯」、「動」二字;用於字左的豎撇,狀若豎法而較挺健,如「舷」、「虛」二字;還有運用最廣的斜撇,姿態多變,如「倚」、「方」、「有」三字。
(五)捺
我們常用「一波三折」來形容捺的形態。準確地說,這只是概括出了捺的總體特徵,其實捺還有其他不同的形式。
趙字中的捺一般較舒展,行筆線路及輕重極為清晰,頗適合臨摹玩味。
1、平捺
多運用於走之底。一種是典型的一波三折的寫法:先向左上輕鋒逆入,按筆反折,略提後向右下行筆,逐漸加力,至折角時腕指夕囀平出,如右圖中的「之」字。
另一種起筆時尖鋒直入,不作頓筆。此捺顯得輕靈俊逸一些,如「遺」字。
平捺在寫法上還有變為反勢者。如右圖中的「過」字,折鋒逆入後向左上行筆,再筆管下轉。此種方法寫出的捺畫有幾分婀娜之態。
2、斜捺
較之平捺的寫法,斜捺在寫法上豐富了許多:有一波三折者,如右圖中的「長」字;有輕入空收、含蓄蘊藉者,如「木」字;有逆筆澀進、隸意盎然者,如「從」字;有收鋒抵腕、鋒芒畢露者,如「谷」字;有回鋒映帶、筆斷意連者,如「餘」字。
在行草書中,捺法也是富於變化的點畫之一。除了上面分析的筆法上的不同處理外,它還有角度、輕重、方圓、收放等方面的變化。
(六)鉤
1、橫鉤
多見於寶蓋兒,起筆與橫同,至折角時腕外翻同時頓筆向左下鉤出,如右圖中的「窕」字。如果轉角處轉鋒並不作頓勢,則此鉤會顯得圓勁婉轉,如「客」字。
2、豎鉤
此鉤法亦有方圓之分。如果出鋒前直接蹲鋒反折而上,其鉤便果斷爽利,如右圖中的「閒」字;如果出鋒時腕指外轉而後鉤出,其形便道勁圓融,如「豹」字。
3、斜鉤
此鉤一般作為字的主筆出現,因此要寫得勁健『些。「戈」的曲度不可過大,否則便顯得勢弱。行筆中出鉤要駿急有力,給人骨氣深穩的印象,如右圖中的「我」、「戛」二字。
4、臥鉤
臥鉤是鉤中較難把握的一種,它要求鉤出迅疾,豎彎圓勁,做到剛柔相濟。行筆中轉角處—定要配合腕指的翻轉,如右圖中的「恕」、「怨」二字。
5、豎彎鉤
趙字豎彎鉤線條凝練,遒勁圓渾,純以中鋒完成。行筆中要以畹指的翻轉令筆毫始終聚攏,如右圖中的「危」、「光」二字。
6、背拋鉤
此鉤於橫折後完成,筆鋒幾度轉換,因此臨寫時對腕指的動作要悉心揣摩。檢驗轉鋒筆法是否準確可參看兩個方面:一是線條效果,二是筆毫是否能始終如一。
如右圖中「飛」、「飄」二字背拋鉤的寫法就很典型。
(七)折
在楷書中,折畫可視為橫與豎搭接而成,但行書運筆速度較快,因此書寫中對動作的準確性要求較高。
1、橫折
橫折在下轉時有方、圓的變化。
方折要求轉筆時頓鋒直下,取堅挺爽利之氣,如右圖中的「見」字。趙孟頫《前後赤壁賦》中方轉較少,圓折最為常見,此亦顯示出趙孟頫對腕法、指法的熟稔程度。如右圖中「焉」、「駕」、「高」、「魚」四字的轉折均不露痕跡,頗見功力。
2、豎折
《前後赤壁賦》中豎折出現較少,在行筆時,只要處理好腕由豎的外轉變為橫的內轉即可。如右圖中「山」、「幽」二字的豎折,雖然形態各異,但轉腕的方法都是一樣的。
擴充套件資料
《赤壁賦》寫於蘇軾一生最為困難的時期之一——被貶謫黃州期間。元豐二年(1079),因被誣作詩「謗訕朝廷」,蘇軾因寫下《湖州謝上表》,遭御史**並扣上誹謗朝廷的罪名,**入獄,史稱「烏臺詩案」。「幾經重闢」,慘遭折磨。
後經多方營救,於當年十二月釋放,貶為黃州團練副使,但「不得簽署公事,不得擅去安置所。」這無疑是一種「半犯人」式的管制生活。元豐五年,蘇軾於七月十六和十月十五兩次泛遊赤壁,寫下了兩篇以赤壁為題的賦,後人因稱第一篇為《赤壁賦》,第二篇為《後赤壁賦》。
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