1樓：影子
做舊必須要仿古瓷，比如博物館裡有個乾隆的瓶子，就做個和它一模一樣的，起碼視覺效果要一樣，這是最低的要求。
講究點的，所謂「高仿」，從原料到工藝，每乙個環節都用乾隆時代的。泥用和清代相近的，陳腐最少三年，不能用球磨機，要腳踩泥。釉和色料都用過去的配方，裝匣缽，柴窯燒等等。
這種高仿再加上高手做舊，憑什麼專家拿什麼儀器，都看不出來。
瓷器的釉自己會老化，分子結構變鬆散，叫去玻化。所以舊瓷器的釉面看上去很溫潤，類似於和田籽料的感覺。新瓷器放在那，不受外力，也會變成這個樣子，不過這個過程很慢橡殲，最少要一百年。
做舊的第一步就是做出去玻化的釉面效果。在釉里加鋅就能出這個效果，不過儀器能檢出來，現在好像沒什麼人用了。物理辦法是梁拆衝用鵝卵石通體敲幾遍，釉面就潤了。
邦邦邦邦，做舊御察作坊裡全是這個聲音。這樣的瓷器用放大鏡能看到傷，一塊一塊的。還有人用鐵塊磨，但會留下劃痕。
2樓：迪
凱絕把葫蘆完全沒入高溫食用油中，可以在很短時間內變色。自然變色的匏器上品，古人以「紫、潤、堅、厚」四字概括之，人工做出的假色可能在色度上接近，但沒有內斂的光暈，表面常見一層生硬的浮光。不過如何作舊我們依然有辦法將其真正自然變色的葫蘆給區分開來。
下面是一些簡易的鑑別方法：從顏色上看人工作舊的葫蘆可能在色度上酷似自然變色的葫蘆，但卻沒有內斂的光暈，表面的那層浮光皮生硬無比，很容易鑑別。其次看葫蘆的內壁，自然變色的葫蘆顯得比較陳舊，特別使蟲具，葫蘆的內壁一般會是灰黑色，並經常有蟲蛀的痕銷孫裂跡。
而人工作舊的葫蘆則不然，其內壁的顏色多與外壁的色澤相同，並有侵染之相。最後，從葫蘆各部位的著色程度來看，自然變色的葫蘆各部位色澤不完全一致，一般是把玩、觸控越多的地方色澤越深，反之則越淺。以範制葫蘆為例其陽文凸起的部虧閉位由於經常受到摩擦後色澤較其他部位深的多。
而人工著色的葫蘆在這方面則截然相反；盤玩摩擦越多的地方會掉色而變淺，反到是凹陷之處色澤更深。
其實最好的保養還是多盤摸把玩，人的手心會分泌汗液和脂肪類物質，盤摸把玩可以使核子表面顏色均衡並變為深紅色，越玩越有光澤，逐漸呈現出半透明狀，給人以玲瓏剔透的感覺，美不勝收，令人愛不釋手。
3樓：我叫84937送茁
一件精美的橄欖核手串除了雕工精湛之外，材質也有講究，即材料自然，顏色要均衡。如果顏色不均，腔旁色調特深處即為花點。「花點」分先天后天，先天的「花點」是橄欖核雕刻時材料選擇的問題，但是很多「花點」是後天保養不當產生的。
出現「花點」會降低手串的藝術效果與價值。 當核子表面有汙垢時，有些收藏者往往用食用油刷，但用油量切不可多。過多的油量積在核子的深凹處，日後就會形成乙個個深褐色的「花點」，使整體作品變得難看。
正確的方法是：在棕刷上滴少量幾滴嬰兒油或橄欖油，刷完後用不滴油伍型橡的棕刷再刷一遍，把積在深凹處的油刷散，最後用棉質軟布或紙巾吸乾積油即可。一般橄欖核雕需要精盤至少3-5年才能達到色澤，有些不良商家求利心切，便選擇人工做舊，主要方法有兩種，一種是浸油法，另一種乾脆就採用低溫油炸，鑑別方法主要就是看其包漿色澤是否自然，自然的包漿內外高低色澤深淺會有區別，而人為油炸做色，則呈色無法避租或免全體一致，也堪稱精美的雕工了，可惜被商家人為地油炸做舊了，真是可惜，做舊的雕件唯一的優點就是油炸過的再也不用擔心開裂了。
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